心里久久不能平静.也很像18年的我,我在18年同时拍摄两个纪录片,刚巧都是关于小学生.一个是流动儿童,因为你懂的原因,他们即将离开北京,另一个算是城市中产阶级的小孩,他们在学校有一个剧团在争夺奖项.我也想做成对看的样子.其实,湘西父与子的素材和内容足够震撼了,单独出一条片子也已经很棒.而且孩子们上课抽烟,不光不躲避镜头,还有点故意炫耀的意味.老师也有点放任.最后父亲的离去当然也是一个很大的悲剧.我当然能理解,导演想表达的对看的意味,所谓关爱,跟金钱和地位无关.孩子们面临了同样的问题.这种聚焦是成立的.镜头离得足够近,你离现实的距离也就足够近.

凤凰大视野的独立纪录片展映看的。根据导演的讲述，之后他们资助林森去学汽修，毕业后在东莞工作，回乡见女朋友的时候，摩托车和卡车相撞，离开了。林森还是预见了自己的命运。泪崩。

感谢，又一部关于山区儿童的电影，比山里的孩子更加真实

导演是个明白人

镜头安静地融入到两个小主人公（山区生活的林生，私立寄宿的欣媛）的成长生活中。通过交叉影像，向观众展示贫富家庭留守儿童的真实状态。对比是创作意图重点，观点全由观众自行思索；林生的轨迹最让人感到震撼与伤感，欣媛的幸福相比下略显苍白；另外，影片的长度降低观赏性。

乡下人的世界/wave 有钱人的世界去/wave

孩子们都不幸福啊。点蜡烛的年夜饭，丈夫想妻子想得落泪，三个孩子已经心冷。厚重的黑色蚊帐下是一个被掏空的人，无心下地劳作，不愿起床做饭。孩子们饿了，孩子对活着不留恋。想到盛世蝼蚁，导演说发现自己拍摄时极度冷酷，如何能够真正帮到一片而不是一个，真的是不想真正冷酷的人需要思考的问题。

主题简单，叙事冗长。既不锐利，也不朴拙。缺失节奏，后半段似有不少人退场。纪录片是技术门槛相对最低的影像类别，但即使最低也不是你想拍就能拍。在纪录片行当，嗅觉和勇气可以弥补许多技术不足，然而本片导演这两样都远远不够。导演映后自称把片子拍得剪得这么细腻云云，真是付笑谈中。

农村一片虚无主义，城市一片功利主义。

叶云这部纪录片从技术上来说估计只能打个及格分，但是从某个角度上来说，这是一部满分的纪录片。导演的感性和倔强阻止了这部纪录片成为一部完美的，动人的纪录片，但它的残缺和脆弱正能说明导演本身的善良以及她对拍摄对象的尊重与生命付出。对看很拙，但是拙之上，乃是大巧。太多纪录片导演聪明过头了