基氏著名的拐点。今天看来是媒介化的强调作为始终的（剪片时寄存柜事件已发生，现有叙事结构也许能证明他已经开始思考纪录媒介的极大局限性问题？）：始于车站大厅的电视屏幕，而后从外部空间到站台空间长焦远观众生相（《洛兹小城》即起的习惯），遭遇事件；其间穿插近景监控摄像头并罕见使用冷感音效渲染其监视色彩，最后居然让那位普通监看者显形压了轴。又，那个他导演生涯中著名的车站寄存柜果然又远又少。

每个人的行为都在被监控。

这是纪录片，事实存在着无所不在的监控

监控镜头当摄影机，这是预言体纪录片啊。哈。

20221031

片子建构了权力的凝视，正如他所说，我们都只是一个齿轮。

对监控印象深刻。上帝视角

反复解构，意境大不同睥睨众生的监控器通过剪辑与监控器深情飙戏的乘客在凶杀音乐的挑拨离间下乘客们各怀鬼胎人均凶手最后的最后操控一切的翻云覆雨手

于2022.07.19

機器彷彿天外來物，人們對其充滿了不信任，它高高在上地看見他們之間最親密最真摯的舉動，卻仍然毫無情緒，真是滑稽，可你要知道機器之後還是人呢？

闭路电视