家庭录像带实在是看得太多了，而且本身晕晕乎乎的，所有人物又都没立起来。

章明在全家人观看家庭影像时捕捉到的大姨表情是全片最触动我的地方，这种影像要比后来大段的悲惨身世采访有力太多了。

C。导演一家春节归乡（石门）的生活记录，章明的镜头显得特别孩童。辉煌时代与未受重视。最后是大姨对一生遭遇的记忆口述。

慢慢把你帶到大姨家，了解了他們生活的環境以後，我知道我也成了這個家庭裡的一份子，跟著一家人其樂融融的看兄弟倆拍的紀錄片。當大姨敘述起民國三十二年的往事時，不覺的想起多年前去世的姨媽，在我讀書的時候對我無微不至的關懷..時間過的真快，十二年後的我也漸漸老去。第六代導演章明作品未被評委重視！

对于章明个人本人来说更有意义吧，影片记录的是导演一帮亲戚过年去大姨家的一些日常琐事。但大姨没有什么让人印象特别的事情，最后的访谈更有意思些。

以家庭私人影像+口述历史的形式，记录了一场久违而熟悉的探亲之旅，成功代入孩童视角，仿佛回到儿时跟随大人辗转出游的经历，在那个交通不发达的年代，我们都曾在轮渡、火车的颠簸中触摸着亲情的温暖；而这种大规模的探亲，时至今日几乎无迹可寻，通向巫山的江水依旧涛涛。大姨的脸上有一种熟悉的长辈表情，在驼成虾米的脊背上，仿佛背负着时光的重量，也是导演所言“历史文献”的某种形式。电视和报刊的出现也是参与叙事的一种手段，特写镜头中的《章明等第六代导演被忽视》与《秘语十七小时》中那段异曲同工。

“身体健康啊”

想外婆了

@林象

巫山之春前传