原野奇侠

没有印第安人，没有沙漠和小镇街道，没有铁路，复仇的牛仔反而是反派，让观众理解反派，牛仔和美人只跳舞和握手而没有抱得美人归的西部片…属于牛仔的蛮荒时代和自耕农安居乐业时代的价值观冲突，老牛仔也很不易，对反派角色做出立体塑造的西部片…格局很大，对一个时代的怀念和追忆，同时也认清现实，不沉溺其中，承认长江后浪推前浪的规律，西部片更有深度了，结尾的呼唤颇令人动容…发乎情止乎礼的关系，小男孩他爸也有点戴礼言的感觉，似乎想把妻儿托付给肖恩…结尾还是套路，肖恩用十分暴力的方式把属于他的一类人的老牛仔们都杀了，美人也没抱到，负伤孤独离去，其实是一个悲情的人物，他的到来也让人感觉他很忧郁，这和《关山飞渡》那种潇洒牛仔的确不同…牛仔的离去却是生死未卜…小男孩的演员才30岁就去世了…摄影好，反派大叔随便一坐都是黄金分割点，不禁让我思考电影语言的变迁，是什么造就了现在的电影语言和经典时代的有这么大的割裂感呢，更感叹法国新浪潮的敢搞,有一个镜头很有意思，众人跳完舞之后，拍了一个小女孩也站着弄裙子的镜头，时间还不短，这个镜头不是叙事的，而是表达一种气氛的，在以叙事为主的经典好莱坞的影片里出现这个镜头让我感觉很奇怪,是不是电影语言变革的一个先声…感叹一句美国人还是不会人民战争啊，一帮居民看着窝囊死了，就拥着一个斯图特让他上，果然是孤胆英雄吗