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典型的日本物哀电影。
我承认10年前看的时候,我特别喜欢把三船敏郎幻化为佛像的镜头。我也特别迷信,沟口健二在电影中寻找日本传统绘卷感觉的追求。
但我如今认为,这种追求流于形式主义,只是徒然而已,his endeavor is in vain。
在桂离宫的拍摄,贵族家庭中厅堂的装饰,展陈的挂物,瓶花都已经达到了相当的水平,虽不如后世的敕使河原宏,但是已经是日本国宝级水准。大量的歌舞伎表演、木偶戏。无奈字幕太烂。
第25分钟,竹林追逐的戏,就赞绝了。表现出歌舞伎当中才有的优雅的节奏感,又像音乐,又像摄影,田中娟代小跑出来要自杀,仆人不让她自杀,竹林中斑斑驳驳,就好像命运的无常。
所以有人说:佛前女子悲,佛前女子慈悲,此间苦难尝,此间苦难无常。苦情戏的宗教版,又不得解脱,只能流于物哀了。
经典的在书法屏风前哀婉的镜头,那简直是一幅江户时期的浮世绘。你去遍寻浮世绘,可能也找不到这么完美的,能够流露女性内心的艺术了。这便是沟口健二,能够直感的描绘女性内心世界的大师。
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不能解脱,奈何?
喧闹过后,那种死一般的寂静你受得了吗?
侘寂,不就是死亡的预演吗?不就是死亡仪式之前,一次审美的狂欢吗?
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