西鹤一代女

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典型的日本物哀电影。

我承认10年前看的时候，我特别喜欢把三船敏郎幻化为佛像的镜头。我也特别迷信，沟口健二在电影中寻找日本传统绘卷感觉的追求。

但我如今认为，这种追求流于形式主义，只是徒然而已，his endeavor is in vain。

在桂离宫的拍摄，贵族家庭中厅堂的装饰，展陈的挂物，瓶花都已经达到了相当的水平，虽不如后世的敕使河原宏，但是已经是日本国宝级水准。大量的歌舞伎表演、木偶戏。无奈字幕太烂。

第25分钟，竹林追逐的戏，就赞绝了。表现出歌舞伎当中才有的优雅的节奏感，又像音乐，又像摄影，田中娟代小跑出来要自杀，仆人不让她自杀，竹林中斑斑驳驳，就好像命运的无常。

所以有人说：佛前女子悲，佛前女子慈悲，此间苦难尝，此间苦难无常。苦情戏的宗教版，又不得解脱，只能流于物哀了。

经典的在书法屏风前哀婉的镜头，那简直是一幅江户时期的浮世绘。你去遍寻浮世绘，可能也找不到这么完美的，能够流露女性内心的艺术了。这便是沟口健二，能够直感的描绘女性内心世界的大师。

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不能解脱，奈何？

喧闹过后，那种死一般的寂静你受得了吗？

侘寂，不就是死亡的预演吗？不就是死亡仪式之前，一次审美的狂欢吗？