不羁的美女

评分：

6.0 还行

原名：La belle noiseuse又名：美丽坏女人(台) / 游戏曲 / The Beautiful Troublemaker

分类：剧情 / 地区：法国年份：1991

简介：

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更新时间:2019-02-20

不羁的美女影评：戴锦华《52倍电影人生》电影讲解

第一大标题:性别的战争。
第1段:影片概述
非典型情节剧:包含情节剧的典型场景但又没有任何戏剧性的场景和冲突。
第2、3段:导演概述
雅克里维特:新浪潮，电影特征:不极端激进，不过分颠覆，和其他新浪潮艺术导演一样，充满着对布尔乔亚（资本主义）社会的不屑、间离、极端蔑视和讥讽。电影观众:他所蔑视的那个社会群体也正是以观看他这样的电影来标识和形成自己的外在趣味，并以这种外在趣味作为自己的身份和阶级的一种体现。
第4段:电影主人公
布尔乔亚艺术家（波波族），特征:被人仰慕的成功者，自由奔放、反主流、才华横溢、蔑视常识，李维特的一贯主题是朝向这群人并含着讥讽的冷笑去展示他们的生活，《不羁的美女》成为该主题当中的一个非常和谐的、非常流畅的段落。
第5、6段:影片设置的谜题
片名多义:美国beauiful troublemaker直译:核桃美女（法国一种隐喻:转译为“吵闹的女人”、“喧闹的女人”）所有译名都将女主角放在故事命名的中心处。
第7、8段:影片基本信息
名著改编作品（改编自巴尔扎克的《不为人所知的名作》）。1:保留原作基本骨架（一个衰老的、陷入创作困顿的名画家与一个年轻女模特之间的相遇和他在作画过程当中的心理较量）
2:核心主题:电影中那个不为人所知的名画在巴尔扎克的小说中同样没有被看到。
第8段:电影主题（一个非常有意思的切入口:以女主人公玛丽安命名，但把握整个叙事走向、剧情走向的却始终是那位名画家）
性别战争
第9、10、11段:电影主题诠释:性别战争发生在最传统的性别角色分工和性别角色分工的社会想象上，就是男画家和女模特之间的关系。
在电影中，女性往往被置于摄影机之前，处于被看的位置，并且是在双重的男性的特权性的视野和观看之下的位置。
在美术中，是男性艺术家所勾勒、所描画的女性身体。
但是，性别战争必然有交战双方，必然是交战双方来争夺胜利者的位置。
第二大标题:青春对衰老的傲慢
第1段:承上启下:电影主题诠释
性别战争:画家与他的裸体模特之间的权利和意志的比拼。
第2、3段:影片情境分析
画家作画和作画现场的男性画家与女性模特之间的关系。在这个情镜中，导演展开了他的故事，并将其结构为了一场权利和意志的比拼和较量。
第4段:承上。该一可预期的较量，开始发生转变，玛丽安以她的意志改变了这个剧情。她主动地进入到传统的模特所应在的位置上，而同时非常有意识地在高度的主体状态之下，去呼唤这样一个规定情景当中的男画家对女模特的情欲冲动。
第5、6段:承上。这段较量的最后，老作家重生了，因为经纪人获得了一副名作，而女作家没有获胜。
第7、8段:影片角色分析
它无所不在的情节剧诱惑事实上展现为一个三角恋爱或者多角恋爱。
玛丽安面对利兹，是青春面对衰老（这就是我们最熟悉的主题:一个青春已逝，一个甚至不再是风韵犹存的老迈的妻子，面对着一个年轻的，青春迸发的，而又是如此的狂放的年轻的青年女性的挑衅时候的绝望和无助）
玛丽安男友和前辈艺术家，同样是青春面对衰老，而在这里，衰老却意味着成功，先行，高位，而年轻，则意味着某种自然权力所赋予的劣势，在这样一个三角关系中，它就形成了在原本不对称的权利关系当中的两个男人对一个女人的争夺，而在利兹、玛丽安和前辈艺术家之间的三角关系中，我们就会发现，在青春面对衰老的多重的主题变奏的意义上，我们看到那种性别的不平等，在社会的意义上是如此地根深蒂固，因为男性衰老可以变为成功、高位，而女性衰老则成为绝对的劣势。
第10、11、12段:影片有趣的地方（吸引人的地方）:在一位画家和模特的这样一个关系模式当中，它很容易地形成了关于“看与被看”的权利关系，关于主动与被动的基本的视觉结构。但同时它所形成的电影变奏，就是女主角如何把被看的位置改变为一种自我展示，一种自我召唤，以被看的个体的自我展现的方式去返回来试图掌控、左右、影响着观看者。