东京物语東京物語(1953)

对长辈的孝道更多出于规训而非真心，却在奶奶真的去世时像京子那样对大人的麻木愤愤不平，暗忖绝不要成为这样的人。大家未必是坏的，只是大多数时候都挺自以为是，到头来不过是眼高手低，和冷漠的儿女们也没差。

小津安二郎，当代家庭关系冷眼旁观组组长。开头京子离开的时候我还没懂为什么要加这段，直到后面跟了个小学生。飚出一句卧槽：孩子告别父母自然会长成大人，愈走愈远，再不回头。家庭关系真如外人看来的那么幸福吗？在后工业时代的催化下，人与人情分还需要多久浅薄呢？爸爸希望不要对儿女有强求，大阪时对老伴也是这么说的。或许是看得太多，已然释怀了吧。老伴走的时候，他并未过多悲伤，只是叹息“她的时间到了吧”。或许是到了那个年纪，已经对生死别离的规律更明晰了吧。纪子很美，50、60年代海报上画的摩登女郎。一往情深且孝顺恭敬，日本公婆理想型儿媳。小津的长镜头丝滑得过头，有些结尾保留下来反而让我不适应。话剧感太重，单人中景镜头单给，摆得还特正，但光影塑造和空间层次安排是真不错。撑过15分钟才能看。

五味杂陈 致虚伪的自己总是满足于自己所做微不足道的事 呵 这何尝不是一种自私呢自私至极..

两老人在开玩笑说“终于无家可归了”，还在感叹幸好他们还有老伴互相陪着，后面母亲就突然去世了。

亲子关系淡如水，只有京子和纪子还保留着纯真的心，爸爸说，早知道她要走就应该对她好一点的，没想到一个人这么寂寞，时间这么漫长。京子在教室里的窗口看着纪子离开乘坐的火车让人也有点鼻子一酸的泪目

每个人都有自己的生活，自己的想法，不可避免的在亲子家庭关系上也筑起一道壁垒，亲人无法互相理解，无法真正依靠，也无法及时尽孝，因为长大了，独立了，面对亲人突然逝去，甚至也会表现得迟钝，做不到尽情的悲伤。人各有异，相比起子女，对老人来说最孝顺最贴心的是没有血缘关系的儿媳妇，这不是谁的错，是等人老了，面对子女无法避免的一段人生体验，“我们，终于无家可归了啊”

不喜欢 人物死板

“东京这么近”、“东京太远了”。

我肯定是看过的，然而记忆却只留下模糊的画面剧情和一些清晰的感受。

想回家

家庭好像是我最近思考的朋友关系，有些朋友太过于熟了反而会没有人情味，好点说叫没了人情世故。但很多人在这又已经丢了情意，就好像家庭关系。最讽刺的就是人物设计里，儿子是医生却没看出来任何端倪。趁现在年少不理解，鄙视的那种功利之心，以后谁知道又会变得怎么样呢。或许要让自己时时刻刻安心，而不是把这个事情推向未来，会更好一点吧。对称构图，定镜头里让人走进走出，这好像是日本文艺电影的一个特点。北野武和是枝裕和都有这类特点。视角的选择是较低的，可以理解为儿童视角？反正在日本传统房屋下刚刚合适。