日上浮山(2019)

力透紙背的學生作品。風格化，先鋒，形成了個人美學。

只能说暂时超出理解范围，但我觉得nb

很喜欢 但总觉得就差那么一点就完美了

风格致敬了黑泽明，运镜，调度，剪辑都很见功力。节奏也把握得很好。30分钟完成了一个很不错的多义性的文本。旧文化日渐被新的舶来品取代的时候，靠自我阉割固然是无法赢得昔日的辉煌的。而一味的拒绝，就能保留它的纯洁性了吗？

鲜明的影像风格 舞台帷幕翻下去那一刻直叫人起立鼓掌

强风格化的作品，叙事的节奏、配乐、声效，都如那摇摇晃晃升起的日光，戏子的角色很好，但最后挥刀那一下落俗了。导演本人的表演也让人眼前一亮。

思想层面在所有展映影片上乘 。 像死者田园祭 希望导演创造自己的风格 期待下一部。

4 给满四星在于，本片已经形成了系统化的影像的美学。听说本片导演是个才女，今天见识了。中国傩戏搭配日本服饰，以及独特又精准的机位配合音效恰时的鼓点，有架势，有气场。本片利用“寻子的母亲”和过气的戏子”说了一个关于“无力”的“自我寻找”的故事，也说了一个“无奈”的“看客来去”的寓言。美中不足的是母亲和戏子之间的割裂性有点大，母亲部分仿佛诉说了荒诞，但戏子部分又穿透了现实，在真相中力求身份的认同，不过无论是哪种，作为影片中出现的旁观者来说，都是看到了，然后离去了，这也是观众立场：不加入，只目睹，因为对于任何人来说这些都并无大事。《日上浮山》里母亲/戏子/观众这三类的叠加共同表现在美丽而出彩的影像中，固然变得瑕不掩瑜而绝对引人入胜。

浸会MFA毕业展无锡站 导演已拥有自己的一套美学体系了，当然对寺山修司以及黑泽明《梦》的喜爱也显而易见。很棒，此次展映前三喜爱。

在导演身上看到一种极致和偏执 从头到尾美学水平都在线 画面感很强烈 要是再多点故事性就好了