卡夫卡Kafka(1991)

真现代黑色电影，看得出索德伯格对自我要求非常高。★★★☆/7.7

和@安东妮奥妮看的x14。本片最大失败在于违背观众对传记题材的心里预期外，还打破了观众信服电影世界的经验法则，即“银幕真实的模式”定位不当。模拟黑色电影硬朗的光线、奇诡诗意的布景、频繁扭曲的变焦运动和剧作上的荒诞梦境表现，显然是表现主义，但并不像威尔斯《审判》一样，有一套独特世界观创造间离效应。主角来自观众易于辨认的社畜群体，没有魔力，也没有捉摸不定的行为，而他生活环境下见到的都是正常人，遇到的都是可能发生的事，符合朴素的自然主义原则，所以生硬地插入超现实戏段、剧情突然变奇幻是不合时宜的。这方面《美丽心灵》做得更好，同样是传记片，在营造虚构现实的时空模式同时，又不突兀地表现精神分裂症的视野。说到底还是本片的表现主角心境的手法过于硬核之过（莫名穷追不舍的大麻风病人、误入反乌托邦科幻大片奇境）。

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看了奥逊·威尔斯的《审判》，能感觉出索德伯格《卡夫卡》的笨拙。它太过循规蹈矩地向重复的观念和视觉表现形式进行临摹，对“心理-影像”这层关系的反思停留在形式上的植入，所有的情节推进和观念传达都是可预见的。承袭默片的表现方式，然后转彩色没问题，但人物状态仍然只是被卷进一个诡异世界的局外人，“黑白-彩色”二元的区分也在暗示存在某种“妄想-真实”的界定。因此要说服我们可能正在“窥视”卡夫卡异化的内心世界，只能依靠结尾“卡夫卡正在书写”的动作。《卡夫卡》影像看似精致却是精致的贫瘠。

似乎是反乌托邦题材，并不是卡夫卡传记。我不太会解读，但是有些不明觉厉。

I just thought today might be different. Why should today be different 融合了各种卡夫卡的梗

最喜欢的恐怖表现手法了，不刻意制造惊吓，幽冥般的悬疑气氛很烘托剧情，属于细思极恐型。其中的哲学体现出现代文明对人性的冲击和毁灭，思想立意完全不掉线。

★★☆☆☆☆☆，☆☆

✕

4.5

导演似乎并无意模糊影片故事的真实与虚构，否则结尾应该会在色彩等方面做些改变。然而影片将卡夫卡的生平故事与他所写的几本小说内容融合，真实与文学的交汇，并让卡夫卡不同的小说同时置于同一个反乌托邦的世界里，可以说是非常有趣了。