罗马：幕后纪实Camino a Roma(2020)

阿方索金句频出，一堂生动感人的电影课。尤其主角产下死胎这场戏。表演结束后，阿方索径直走上前拥抱演员，四下无声。这个时候我在想：太棒了。“我甚至会说《罗马》是我的首部电影 这是我拍过的第一部 真正体现了我电影理念的电影。”既说给《人类之子》、《地心引力》，也说给每一部利用着强大电影工业力量，却缺乏真情实感的电影。说的就是你《双子杀手》

电影和孤独相伴而生。

你永远不知道一个导演对他的回忆有多执着。似乎卡隆和侯都是“建了一堆只取用一点”的人，不过听卡隆的描述竟然会觉得有些恐怖。让你的作品不断切近于回忆，对还原的极致追求，and that you are actually realizing it, constituents the myth and excitement of cinema. 又觉得艺术家都有恋物癖。想起《列夫•朗道》。卡隆在这里所说的完全还原这些街景、人群（甚至车停放的位置都一样）后感到的那种窒息以及后来的平复，说他第一次以一个局外人视角观看父亲当年的离去，这给了他从未有过的感受，这就是《纽约提喻法》讲的吧！不过幕后还是很可爱的，有了颜色一切突然好lively。卡隆说这部是他第一部真正意义上的自己的电影。确实创造出了情境和时间流

导演抱住女佣演员的场景太打动人了

很爱看这种拍摄实录，发现一些导演如此精确地设计细节还原记忆，但又依赖偶发的“真实”；既要“利用”自己的情感，又要避免主观评判（野马分鬃恶心的原因…

阿方索·卡隆的记忆变成了一部电影，在细节上完美地呈现自己的记忆实在是令人羡慕的事情。

阿方索用黑白电影再现记忆中的童年。一堂电影课。

我应该是看完了的吧。 如日中天的阿方索卡隆 才有机会这么任性一把 您玩开心了 回来拍几部商业类型吧 记得把作者性表达和视听手法都带上就好啦

无剧本拍摄

受益匪浅！卡隆细致的调度来自清楚地知道画面中的每一个人是什么身份、穿什么衣服、说什么话。让我如此沉浸在其中的情绪来自他最真实、最回味的童年记忆，有意克制的镜头以客观的视角带来无法复刻的身临其境的真实感。包括作为导演如何通过各种手段帮助演员表演，卡隆的电影理念完全融入这部骨肉之作。“当我们再现当时的环境，时间就能在电影中回转。”

阿方索牛逼