AGANAI 地下铁沙林事件与我AGANAI 地下鉄サリン事件と私(2020)

拍得很好，下次别拍了。

看一篇谈及了日本人暧昧性的文章，忽然想起这部给了我堪称最痛苦观影经历的纪录片… 咄咄逼人的逼问与回避，以及被影厅音响放大到了令人烦躁的程度的无意义背景噪音，还有谢幕时厅里稀稀拉拉的掌声…

比起采访者，荒木浩在影片中才是一个有血有肉的“人”……全程尖锐地提问，最后逼一个完全没有参与到沙林毒气事件的人来对沙林毒气事件的受害者道歉，承担舆论的巨大压力，让人感觉是一种直接对愤怒宣泄与转移……

儿时在橱窗里闪闪发光的文具盒，从买回来的那一刻就开始褪色。喜欢足球的弟弟被误以为罹患恶性肿瘤，他却相信这是冥冥之中的力量。不在食物里放调料，不讨好自己的味觉，在事实面前不断逃避，不道歉是自己的哲学。失去了食欲性欲物欲，曾与教主相隔五米，吸到了此生令他甘之如饴、欲罢不能的沙林毒气。

神奇的命运而冥冥之中自有注定，因果循环。

#BIFF2021#很想看的题材，但对导演过于压迫的追问，复仇式的动机，总显得不耐烦的神态感到一些不适…不知道为什么对荒木浩讲到那个铅笔盒的细节印象非常深刻，在文具店看到后特别想要，在终于拥有它那天却发现，为什么它在一天天褪色，直到差不多一星期或者十天左右，它所有的光芒都褪尽了，物对他来说从此再没有吸引力。

可能放低了预期，所以对这部电影还是能接受。我不知道导演的出发点是什么，最后的结果是让很多人都选择了荒木的一方，而受害者的咄咄逼人，反而越来越不讨喜。看了电影基本上能够理解荒木为什么一直没有退出真理教以及那些高知怎么就加入了邪教组织，但是这应该不是导演想达到的目的吧？电影失败了，因为呈现出来的结果和导演本来目的完全向左，然而电影又在另一方面成功了，他帮着邪教的很多人洗白了。事情都是有两面的，人也是有两面的，因为沙林事件让受害者变的更加偏激，所以他对前妻对荒木都那么极端，其实是很可怜的，但是导演选择他作为受害者来控诉邪教的罪恶，反而是失败的，因为他实在过于讨人嫌了，反衬着荒木的无奈和弱势，人大多还是会同情弱者的呀，而且荒木的谈吐都非常得体，一副凄凉的神态，pr真的很厉害。

因为曾经信教的原因，看到这个主题很感兴趣于是毫不犹豫去看了。整个观影中完全能理解荒木的各种心路历程，他的眼泪、话语和沉默。这个极度敏感又缺乏安全感的人，在“宗教“团体中获得归宿和意义，于是拍摄这部影片于身为奥姆对外公关的他来说其实是一种使命——将沙林事件与奥姆真理教切割开——那只是一些极端信徒信偏了的极端行为，与“宗教”和“教主”无关。他不会有一丝一毫悔意，因为在他的内心世界里有着铜墙铁壁般的由“教义”构建的逻辑闭环，所以他的每一次沉默和绕弯子，其实思绪都在他心里转了一遍奥姆真理教的教导并将一切“世俗意义上”的犯罪事件合理化。从本科开始身在7年教会的我，完完全全能get这种内心独白，以及我笃定他这辈子都不会有歉意和离开奥姆真理，因为他非常渴望活着——“相信”是维持他的世界不崩塌的唯一方法。

#BJ IFF 2021 真的不是所有影片都值得在IMAX上看，导演浪费了一个好题材，沉溺在私人世界里，贡献了一堆低信息量的情感碎片。超重且邋遢的中年男导演无节制频繁出镜，除了对观众的眼球造成伤害之外毫无价值。

可恨又可怜的人

在受害者怨气氛围下，能拍出每个人身份的重叠和困境，看得到人，不算差的。纪录片也并不需要讲一个he故事。