真心まごころ(1939)

成人的故事有点类似于《祸福》，又必须合于战时宣传的要求，毫无生气。透过少女心绪窥视父母爱情，从而为故事带来一点细腻灵动，这或许是成濑对国策电影的一种有限反抗。亦如电影里最重要的道具洋娃娃，格格不入，又意味深长。

成濑1939年作品。少见的儿童片（儿童主角），两个少女探寻父母辈感情纠葛的故事。视听娴熟，有几处通过运动镜头形成景别变换实在很妙。当然更大的意义在于这片实打实是部“国策电影”（小津的[茶泡饭之味]原定丈夫也是去参军而不是去乌拉圭……剧情上处理手法类似）。

3.6

成濑的教育片

这部电影的特殊意义也许在于战时性的标签，但又如老师所讲的那样，战时受国策所限，成濑对于故事本身的把控上加以「少女电影」的概念介入其中，不仅是成濑电影中女性性少有的一种视角，恐怕也是那个年代很少见的一种气质电影。苦夏之中，两位少女对于父母之事的窥探，各有所想，而在泳装的显与露中，我们能通过这两位少女的纤细身体，明显能感知到一种暗自的情愫，萌发的爱欲（老师用词：「エロス」），并非两者之间，而且青春期的味道，依此才真正能解读为「少女倾向」。

又看掉一部成濑的作品，对于人物的把控这部剧作非常的用心

如果我爸娶了你妈，孩子一半像你一半像我，有意思。

一群没用的大人，心结靠孩子来解。

杰作！两个小女孩的纤细感受表达得实在太赞。

when we feel bad,we cast a shadow over children.成濑探讨家庭教育也细致入微，孩子意欲偷窥父母过去的愿望也是成长的标志；男主在其妻为自己自私道歉后，并未圆满顺水推舟光明结尾，而说“事实上我早就放弃你了，只是担心孩子”成濑到底是个情感悲观主义者。