平原The Plains(2022)

日常的家庭和温情还是让人动容。但稍微有点难进入。想到了杨正帆的《你往何处去》。巧的是他也入围了本届鹿特丹。

#IFFR51# Tiger Competition。某种“行车记录仪”Docudrama，其实就观感而言比严格的内地对等物《情诗》甚至好一些（机位比《情诗》还极端，夫妻俩到最后一个无人机镜头才有正脸……）。导演本人就是经常坐在副驾的二番男演员……靠12段极其日常的打电话和对话（几乎保证了无剪辑的等时性，有几个无人机及手机视频插入段落）讲述了一个颇为动人的亲情故事（Andrew和母亲、妻子以及其它家人的关系），而且带出了丰富的历史面向（二战，冷战，等等）。当然时长和技法还是有点门槛的，比如重要信息要等到一个小时左右才出现……Andrew这个人物塑造得（或者本人就是如此）也极其精彩。最后两段（与David告别，以及不再一上车就给母亲打电话了）还挺动人的……#年度佳作Mark#

3.5 真Drive My Car… 三个小时几乎都是轿车后座的固定机位长镜头，只有少数几个家庭纪录影像（无人机、手机…）作为呼吸间隔，车内对话戏构建起的虚构空间（私人的、叙事的）与挡风玻璃外不断运动且重复（下班回家固定路径）的真实空间（城市、社会）之间形成了微妙关联，从对话中窥视人物的生活与日常重复性的无聊构成了影片的主线。是有趣且大胆的一次尝试 #鹿特丹2022主竞赛

# 2022 鹿特丹# 三个小时几乎都是行车记录仪片段，本以为车内密闭小环境会引发内心深处的声音，但是平淡无奇，什么都没有

一直在路上，从来未到达。或者说，目的地在包括通勤在内的重复日常之外，甚至，因为没有被思考过，所以从来就不存在。导演将中年男子下班开车回家路上的车内场景——与顺路的同事或电话中的家人交谈——不管是关于自己的，或他人的生活，都无法跳脱出小家庭和大社会的当代关系与场景。局部细节丰富而缺少背景交代的对话为观众勾勒出密度失衡的角色形象，影射出当代生活的面目。通勤路途作为回家（家庭）与上班（外部世界）的连接，为男主角提供了一个转换身份的窗口。在这里，他彻底放松，完全展露了自己真实的人性。一次又一次通勤片段组成的三小时以最直接的方式将日常的重复性传递给观众，无聊的体验本身即是对主题的抵达。此外，女性角色无一现身，给这部伪记录片增添了一种「父权制与资本主义」的意味。（就是对中年男子下班回家真的不感兴趣啦！）

#iffr_2022# 「视角」独特，如一本口述小说在车内和墨尔本城中穿梭。也是一部真实影展的片子。(2022 Cinéma du Réel入围)