松开拳头Разжимая кулаки(2021)

一般般

藏在领口下的脸、藏在衣服下的疤，是极具美感身材的残缺，是充满张力的对抗。通过摧毁美，来展现末世下的逃脱。小镇女孩、父权制压迫，无力逃脱，无以为继。

男人们放开你们的女儿，女朋友，让她们离开吧。女孩子倒是应该握紧拳头，赶快跑。

本以为是《人言可畏》，结尾才发现是《无爱可诉》。但两种表达处理得都很精妙。

左

在连续几年无瑕疵的平庸之作之后，戛纳一种关注终于把头奖颁给一部从最日常的人物关系发掘出最强烈能量的影片。编导Kira Kovalenko说女主的故事是她自己的故事，女主的伤疤是奥赛梯历史的伤疤。痛感充沛的视听语言完美表达了病态的爱与依赖，想要逃离又难以割舍的矛盾，恰如依恋故土又被迫离开的奥赛梯人。才第二部长片节奏感就这么好，Sokurov培训班有如神助。

另类成长电影，抛开政治隐喻，女主角Ada在逃离过程中复杂的心理让“成长”这个词不再单纯指向希望。身边四名男性以不同又相同的方式挤压她生活的可能和“独立呼吸权”，父亲的高压，弟弟的依赖，暧昧对象的不同频，哥哥在有限照顾的同时可能自己生活也是一地鸡毛，这些苍白描写让人逐渐冷静。人与人之间彼此依赖，而很多原本似乎天经地义属于自我的东西就在这无边的依赖中惨淡消逝。

是一部心思细腻的小片，虽然讲的都不是什么大事，但是剧本很工整，把家族里每个人的心理变化都把握的很不错。结尾突然闯入婚礼车队，摄影机的抖动把情感烘托到了高潮，蛮精彩的。

3.5。戛纳一种关注大奖，越是民族的，越不是世界的。

也许是对政治背景了解不够深入，政治隐喻是到揭露伤口和婚车那两段才发现的，也是，俄罗斯的片子是不会放过对国家命运的探讨的。以女孩身体上的伤疤隐喻一个国家民族的创伤从未消解但日渐好转，以人喻事，准确说是喻政，今晚看戛纳片单中已经是第二部这样子的电影了。值得注意的是《法兰西》和《松开拳头》都是以女性人物展开故事，以人事隐喻国事，不知道是否是因为女性视角更加容易触及人心中柔软、情绪、体谅、包容的那一块，给尖锐的政治议题增加一些人情味和共情，而女性的坚强隐忍抗争也会显得更加深刻有力量一些，女性议题正如同放大器一样加持着影片的其他维度的感染力。

舞厅那场戏很感人