残留Residue(2020)

半梦半醒的世界，摄影流畅，故事也很独特

3.5。痕迹很重，角度新颖。

真乏味啊

重返故乡，物是人非；往事一幕幕浮现，愁绪满怀。太私人化了，拍得倒是很好，不过我花60块钱看私人回忆录也太亏了。（BJIFF/Day6/Scene21）【天幕】

黑人困境。监狱对谈那一幕太厉害。

始终觉得私人化的影像才是最打动人的，哪怕这个人跟你不共享同一个区域或同一个认知。这种偏好可能源于我对于任何形式的集体的不信任吧，以至于在这个片子里我并没有在意到黑人这个群体，而是纯粹JAY这一个人。片子借助一个寻找好友的经历来推动，在找寻的过程中童年的回忆慢慢被记起，当然还有在童年时期有的，但长大后已经意识不到的归属感也在慢慢被记起。这种归属感不是纯粹的喜欢，可能是习惯，可能是怀旧，可能是某一种认知，我不知道，但确实是很能在脑子里造成混乱的。我觉得他在街上殴打两个那个躲着他的白人完全是出于自己的意愿而并不是为了什么种族之间的问题，他有一种迫切想要融入进这个社区的想法，这个想法是在他听到了别人说他纯粹是为了自己电影而不是真的在意这个社区里的人之后的反应。他做了一种他感觉这个社普遍会做出的反应。

2020平遥电影节，这视听语言，学习了！

3.5

2020平遥最喜欢的一部

#PYIFF 11 非常私人化的表达，黑人在社会中的迷失和自我追寻。这种族群文化被现代社会冲击后的失落和破碎可能不太容易得到没有类似体会者的共鸣，看到片尾一个#DCisStillOurs的tag有些惊讶，在华盛顿的黑人白人矛盾都这么深了…影像上非常出色，几乎都在使用大特写、摇晃镜头去反映jay和朋友们焦虑浮躁的状态，记忆里的模糊片段和结尾探监大哥的超现实处理都很不错。有一段Jay坐进汽车，镜头从前排移向后排，闪回童年时坐在后排的Jay，好喜欢啊。

表面情节是导演Jay回到家乡收集剧本素材并寻找玩伴迪米崔，实际引导的则是一个心理结构：重建萦绕、困扰着他的童年记忆。那些触发闪回的声音影像就是他的真实记忆残留：警笛声、枪声、暴力事件、奶奶的西班牙歌调。然而，这些记忆所落身的儿时场景大多是创伤的，在他怀旧的情境中只能以碎片的、模糊的方式失序呈现（那些不构成叙事的闪回、聚焦的失败），电影也经常用一些声画对立的幻听语音去显现这种心理现实。事实就是，Jay的回溯，他拯救自己过去的尝试只是徒劳一场。他当然找不到“迪米崔”，因为他不再属于这里，失去的业已失去；他也无力改变此地，正如那些盘踞记忆中的暴力和艰难的生活处境仍在继续。最后白人视角的窗台俯视让电影的表达更加复杂。