魅影Phantom(1922)

+.5

心中魔障，如影随形，失足成恨，真爱救赎。小市民阶级的生存困境。茂瑙的技法日臻纯熟，但叙事有些繁絮。

俗套的英特耐雄尔的故事。。。

软弱男性作为主角。从逐影诗人，到麦场年轻人，再到乡村丈夫，伴随的是一个相对应的诱惑及解救/救赎方式。诱惑多种，从舞女、赌约到时髦女，都伴随着性及金钱的诱惑，就其内里，是一个“见自己”的过程，代价却是爱的失去。救赎多样，主角自身的觉醒是主因，由存留的善念引导，但得他人原谅的形式又是一个不切实际的解决方式。

故事很简单，看起来也很顺畅，被魔鬼的魅影追逐那个镜头经典。

男主全程智商掉线让我实在很难入戏，当然茂瑙的光影运用还是一如既往的出色。

故事现在看起来好像不算有趣：一个看起来老实巴交的小镇镇政府职员在各种诱惑下一步步走向堕落的过程。还是Murnau最善于探索的关于人的善良是如何堕落这个主题。技法上看起来，已经比《诺斯费拉图》更会用特效。许多次使用叠影，在真实和想象之间的切换已经比较熟练，但感觉还是到后面拍的《最卑贱的人》时才算是达到了高峰。片中有一处男主失魂落魄地从姨妈家走出来感到满街的建筑似乎都向他压过来，《最卑贱的人》里也有完全一样的这么一个特效镜头。

那个舞厅里令人晕眩的运动如今在一公园的交际舞中找到了其现代化身

回忆视角男主被美女撞翻，怦然心动感觉天都亮了，24"魂不守舍脑海里虚幻建筑下追着美女的马车跑的画面~包括后面对美女的想象73"的想象画面更是魅惑的蓝紫色双方贫富悬殊（可悲的是男主甚至以为自己也是上流阶层一员过起了花天酒地的生活），以及胶片染色风格不同，男主一个人沐浴爱河的时候是暖色调（大片阳光总给我印象派的感觉），回到贫寒的家面对老母亲和其他负面事情（比如他妹妹自己）则是冷色调男主追逐魅影时情感/yy的画面应该是表现主义的体现吧第四幕结尾男主被发现骗钱后觉得建筑物都要塌下来~96"开始的红色画面（tmd这色彩这意象~）真真假假虚虚实实也见证男主的堕落，千金博美人一笑–骗钱–入屋偷窃–被捕–出狱喜提新生活

诗并非是其欲望而是他所追逐的那一欲望之魅影，而这里魅影指射的并非是虚构的虚假的幻觉，相反可以说正因魅影才得以使他不必直面其自身的那一欲望，也使得其自身之存在可以维系在这一象征世界中，成为可能。而反过来，当他追逐那一欲望之时，魅影便会显现为魅影，第三幕的尾声他曾对一位女子说，“我…是诗人…一个没有好运气的人…我追逐影子…魅影”，而这里的“魅影”可以说正是他在追逐那一欲望之时，其所意识到诗在内心的真实的形态，既诗作为“魅影”而显现出的某种空无。

默片本身就有一种布莱希特意义上的间离的效果，即使是俗套的故事，如果拍得好，也会有很强的象征意味。据说是茂瑙的风格的转型之作，其实风格并不能决定高度，拍摄和表演都很好，尤其色彩选择非常有趣，紫色的迷乱空间令人过目不忘。可惜整体故事还是不够扎实，尤其结尾有点突然不是很舒服。