第二号Numéro deux(1975)

第二号

7.6 比以往的的双屏具有更丰富的关系，它们不是并列的平面结构，有时会拓展为空间的前后，不同画面的位置亦是性-政治的权力关系

形式上的探索不影响内容的无聊和不知所云。偶尔对双屏的使用方式感到惊奇，因为两个画面的关联性和因果关系。更多时候觉得没必要，或者也可以通过闪回/插叙之类的方式实现。终归更多是一个实验品吧。

大概是因为Godard之于“新浪潮”的icon status，他在60,70年代的实验性的政治批判式影像相对来说没有更广泛的viewership. "Numéro deux"把身体重新放置于资本主义社会结构的中心，而画面与元素的jutaxposition都是为了让性别化和阶级化的权力真相以更加复杂却又直观的方式呈现出来，而politics is porn, cinema surpassed by the prick showing, 这样的critique 确实带着某种犀利的avant-garde feature，而无法计较productivity. 另一方面，对于Godard的尝试，让人不禁想问，如果我们对于communist film 有种清晰的界限和定义， how about communist filmmaking, 而其形态又代表怎样的resistance.

我发现我不喜欢戈达尔了。这也太难看了，我管他想表达什么深刻含义，这反正就不是个好看的电影，它对我的人生而言毫无实际意义，只是多看了一部戈达尔作品罢了。而对于我丈夫，他只是多看了一部色情片，“没有更劲爆的了”他失望地说道。但是！我太久没看戈达尔了，还是一眼认出了，他惊讶地问我“你怎么知道是戈达尔的电影？”我说“因为屏幕上有一个戈达尔的头啊，哦有两个！”

一个普通家庭中的权力关系分析。

一根口不硬的……

有些地方没完全看懂，暂定7.5

SJ日2区D9 salo1975第十三部 影像之书再见语言几十年前疙瘩就在尝试新形势了 语言占据主导 但就像里面台词说的 “你是为了拍什么 全都是对话倾诉 你有试过去倾听吗” 何况还有立牌坊式的马赛克

浪费时间

戈达尔对昨日、今日、明日的生理性剖析