你好，妈妈こんにちは、母さん(2023)

看完留下的只有感恩 我要好好对待我的家 且行且珍惜 爱我的人 影片就是这样让我感动

嗯，还行！

听到儿子要来“啃老”后，嘴上说着抱怨的话，表情却出卖了内心的喜悦，这就是典型日式亲情呀！

今年北影节看的第一部，淡淡的温情欢乐忧伤交织，吉永百合子真好看。就很关键情节又睡了半分钟……

【C-】

第一感觉是：摄影机真的好低啊！这么正宗的小津机位，这个时代也只有山田导演能做到，新导演已从和屋走进了公寓，是枝裕和的机位则更富变化，事实上，对“机位”的特别关照也正是这部电影的主题之一。很久没看到山田导演摆足架势拍庶民喜剧了，这甚至是导演的总结之作：“男人之苦”加温柔、强韧的母性。开片以还在犹豫要不要请人工的母亲和已经厌恶扫地机器人的儿子对比拉开日本代际的区隔，随着剧情推进加入的流浪汉爷爷和女儿，则补足了当代日本的四代人面相，战后一代、昭和女性、泡沫经济一代与当下渴望个体意义的令和一代，四代人又来自四个不同阶层，影片以他们的碰撞带出的还是导演对昭和夕阳的回望。在母亲三部曲后两部中，导演一直在将母子关系单拎讨论，母子可以无限互相撒娇埋怨依赖，是绝对安全的异性关系，这份戏剧性至本片做到了最好。

★★★☆

黄昏恋不太行但大泉洋我很可以；get不到吉永小百合这个演法（当然咩酱就更捉鸡了

要乐观地活着。

晴空下隅田川的河岸风景真是恬静美好，好想什么都不想在船上坐一天，无论多大年纪，只要妈妈还在，就有地方可以躲避风浪，真是感人啊！感人到不自禁预想着妈妈总会离开，自己站在昭和风的老房子里无人留灯，昏暗喑哑形影相吊，太悲伤了。（看吉永小百合优雅的一言一行都是享受···

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