罗拉Lola(1981)

BSCτ114NS，低胸空杯有风险……

很想让法斯宾德亲口给我讲讲他是怎么想的😵

政治和私情相较有些流于俗套 都说灯光十分风格化但是全是重点就代表着没有重点了 我还是不喜欢全程充斥着情趣红紫光的感觉。。。。而且实在是太过于冗长了叙事效率不行

®法斯宾德女性三部曲之二看蓝光真的幸福得要命 然而更常见的情况是连资源都找不到转场构图 景框 封闭高饱和色彩 风格化布光 暧昧氛围 画面美得惊人政治隐喻 反讽好羡慕女主这种可以把玫粉色口红涂得这么好看的人 蓝眸白肤配玫粉色口红有一种神奇的美"简单的事情才迷信，困难的事情得靠自己""你以为今天的魔鬼还发出硫磺的臭味 还会有毛茸茸的尾巴吗？"

法斯宾德烂俗的霓虹滤镜自成一派

8.0

看小众电影就得忍受差劲的字幕。。。

画面好看，有绚烂的灯光色彩，还有美丽动人的女主，其它就稍逊一些。7.7

4.5 Lola 終於看了一部喜歡的Fassbinder, 女主角是重點，顏值演技歌喉，太完美的選角了。最後結局細想簡直驚悚，完全點穿婚姻的本質就是買賣，無論是男人還是女人都是金錢的妓女，實在太諷刺了。和其他Fassbinder電影不同在於Barbara Sukowa的個人魅力衝破了導演一貫對演員的操控，每當她動起來或者用那雙勾人的眼睛看向攝影機，某種超出既定排練和設計的情緒透過菲林和時間傳遞給觀眾，而這就是star的魔法 (cinefan)

与其成为妻子，“不如做高贵的情妇”。法斯宾德总是在说，战争过去了，但F西斯没有结束。美国军官的角色非常耐人寻味，玛利亚布劳恩中也有出现。女主还演了阿伦特和卢森堡，奇特的碰撞。。。

法斯宾德女性三部曲之一，还是相同的操作，用女性命运和政治状况作互文。可是，这部的视觉其实更倾向男性，但罗拉确实是主轴，通过旋转几位游移在她身旁的男性，以此划出德国战后50年代经济起飞时所发生的社会腐败的椭圆。台词还是有相当多聪明的俏皮话，反讽的幽默如同那强烈的高反差用光无处不在，借这样一个环境，讲述一名理想主义者被爱情改造，走向疯狂，走向堕落的故事，印证了“底线”的重要 。在这里也借用底下某篇长评里提到的，法斯宾德说过关于法西斯的看法作为一个总结：“法斯宾德认为法西斯是中产阶级生活的一种潜在的条件，而不仅仅是在纳粹党的领导下，也不仅仅是在德国。他认为，法西斯主义，只有通过自我意识才能被阻止。”因此，女性三部曲不仅是德国战后社会的再现，更是导演追索至法西斯年代，对一系列前因后果进行反思的作品。