流浪女La femme de nulle part(1922)

影史回眸第29部，德吕克导演的颇有实验性手法的影片

二十年代法国印象派。其实风景呈现没到达预期，倒是这个字幕金句频出各种扎心。流浪女就坐在曾经的家里，深情的目光望去，都是自己年轻时的影子。

年轻女因为孩子留了下来，成为了流浪女的一体两面。流浪女改为劝说年轻女选择私奔的时候，想起了刘若英的《我想跟你走》，就算再做一次选择，我还是想跟你走。

路易 德吕克。印象派。无资源。

这部百年的电影讲述了一个女人在爱情中所有的悲欢，这和「胭脂扣」中对执着于情爱的女鬼如花何其相似。正如他在那篇著名的文章中强调的那样：要寻找适用于光学透镜表现的形象和景物。于是，德吕克用相同的空间勾连不同的时间，在洋房，花园，树林，街道中记忆和梦境不断切换。女人站在窗前，如上帝般洞悉这那个年轻妻子所有的心思，过去和现在仿佛轮回般惊人的相似，爱的甜蜜，爱的纠缠，爱的痛苦和无可奈何……影片的拍摄手法十分朴素，但对情感的铺陈却十分细腻，不论是午夜耽于旧梦的女人还是小船上任海浪和香烟诉说愁绪的男人，这一切都在表明，情绪和感受才是电影的主人，在此，印象派电影的特征得到了最大化的体现。

法国印象-先锋派 德吕克是其中最重视表现现实生活的 要求镜头表达的诗意和简单朴素 这部体现了他的“上镜头性” 并注重表现人物的内心。感情出现变故的家庭 各自寻求新的情感 流浪女也曾有着自己的爱情 鼓励和引导女主人追求自己想要的爱情 孩子仍是家庭的纽带 重归于好 流浪女继续流浪。

表现主义的妆容混入印象派新浪潮，讲述了一个四处漂泊无依无靠又想爱的女人旅途中给一对有感情罅隙的夫妻带来的插曲，插曲完结她又自怜自艾地上路了。

蹭了法语之后看的第一部法语默片…其实被Ève Francis的第一句字幕卡森森地吓到了…

德吕克为影片写了详细的分镜头剧本。本片相当典型地表现了这个时期印象派导演的创作特点：在自己的作品中追求景物的再现，在主观感受的基调上将人们习以为常的风景诗化。