浮草(1959)

繁花散尽，命中注定。

（搞不清影片究竟在歌颂还是在讽刺，在叙述还是在批判）小津的画面真的考究，处处都是前景遮挡，人物永远被困在门窗的框架式构图内部，给人一种即使逃离都逃不了多远的裹挟感·····

①这部有点意外，小津的电影里出现了比较激烈的暴力动作镜头和亲吻镜头，也许是因为小津电影我看得少吧，但即使和大众认知中的小津作品相较，也是有偏差的；②优秀之处依然可圈可点，但与我喜欢的《秋刀鱼之味》相比，差距还是有点明显；③旧时代社会环境对男性而言，确实要宽松许多，女性刚烈如团长夫人，发现团长外面有老情人和成年儿子，能做的也不过就是拐着弯气他一下，而团长恼羞成怒掌掴夫人、掌掴儿子、掌掴若尾文子……令我都有点观感不适了，诉诸暴力往往是无能的表现。另一方面几位在被打之后，还要去贴他……这片子搁在今天，估计要被口水团灭吧；④换个角度说，那些号称小津影迷的人中，究竟有多少是真喜欢呢，还是想借他名字，来标签一下自己？存疑。

看了剧本。

小津电影中少有的情绪激昂，可能打造了一个强烈的，甚至惹人生厌的父权形象，当然，别的小津元素倒都保留着。

音乐 摄影 故事都好 那时女人们幼地位低得让人讨厌

好美的彩色片，就是空镜头也怎么都看不够。粗口，勾引，多处亲热镜头，让看多了静水深流的小津电影的我小吃一惊。但即便如此，也不改导演保守主义者的本色，浪子回头，荡妇守贞，回归家庭。

眼泪在心里流淌

翻拍的这版比起30年代版来，多了太多小津印记，构图，意象，人物的动作、仪态，随处可见。另外就是团长从30年代的大老粗变得文雅多了，30年代版纯粹为了滑稽效果的马戏团小狗演员也砍掉了。很少见地，这部电影里下雨了...不过剧烈的戏剧冲突保持下来了。小津好像趁机吐槽了下自己不被年轻人理解。

小津电影里的家庭也没有一个正常的，是枝裕和学得好啊。

没想到小津竟拍了这样一部「出走的父亲」。上下楼梯的动作和门栏空景串联全片，一场生动的雨与数段鼓点交相呼应。两位女主亦是绝美，以至看到团长向她们动手，简直有点愤愤不平！