范保德(2018)

花太多时间，讲了太少的事。故意打乱几个时空，并没有让电影增加深厚度，反有点糊弄玄虚，故作深情。单就「选择」话题，需要用上底层选战、吃花酒和雷光夏献唱的场面？这些东西让电影显得更乡土更南部更local ，但三代人的命运缠绕，充其量无非是《一一》过马路的一次剪辑。八七解戒九七回归，12次的飘来飘去，依然只能躺尸。

看了二十多分看不下去了，最主要是台语听不懂啊

父系社会学绣花。

「台灣新電影」已經變成護身符：只要臨摹前輩，用定鏡和遠景拍攝吃飯聊天之類瑣碎的日常，就能催眠觀眾，這是「真實」和「自然」的底色，然後坐享「藝術片」的名號，再以此對抗票房慘淡的後果。他們未想過，侯與楊敢那樣做，是因為他們有超強的洞察生活和理解人類的本事。

作为一个显而易见的政治符号，雨泣云愁的《范保德》身上自带着《悲情城市》的味道。然而太多意识流的段落也让这部真正意义上的台湾电影拖着《春光乍泄》的影子。大概因为人不能向前再进一步的时候便只能回头去找自己的往事，为此这个同构了今日台湾身份、处境和局势的人物犹如孤魂野鬼那样在黑与白铸就的历史里飘来飘去。他像王家卫所有电影里的人物：向你讲述当下（快过期）的状态，同时渴望未来（新鲜的）快些到来。可惜整部作品缺乏对既有现状的批判立场和态度，使得它对未来图景的冥想过于保守。最终只能让儿子死心塌地般经营和实现着父亲的遗产和遗言，继续生活在那栋世袭下来的老屋之中。

相比英文译名 范保德更贴合主题 这不是一个讲述父子关系的电影 父亲只是回溯个人史中一个模糊的符号 做选择的那个夜晚 弄潮儿还是小镇青年 一切的选择都藏在过去某个角落里无声地重复 电影里几处时间节点 97回归 微妙的暗示了当下的社会心境 雷光夏和侯志坚的配乐太加分了 摄影非常王家卫 几个镜头唰的就被打动了

强烈的粘稠感，导演显然贪心有余功力不足，既努力效仿杨德昌以冷眼姿态透视社会变迁，又时刻不忘王家卫式慢镜凝视放大人物情绪，结果便是空有满怀深情无处安放，构图运镜都透着刻意。

很久沒看這麼有文學性的電影。個人史即地區史，家族史即史學史。各種豐富的連結和呼應很漂亮。有時候稍嫌過於戲劇化，但總體上很精緻。

除了結尾處理得略顯草率（認真想想求死之心也算合情合理，但是導演把他模糊處理了），其它都有驚喜。配樂炸裂，雷光夏+侯志堅這組合結果可說不輸林生祥去年那張，年度前十。演員選得很好，一不小心可能刷出來兩個男神（感覺父子倆在台灣本來就是男神？）……最後，神剪輯（這片子二靠配樂三靠演員，一靠剪輯！），剪輯師：童宜茹，剪輯指導：廖慶松。十提不中金馬獎的廖桑會不會因為這個片子拿獎？ 隨帶一說我在台灣運氣真的很好啊……不管是拍攝還是閒逛，隨便撿了個台灣電影看搞不好就是今年最好的台灣電影了？

未來已由過去預言，父子微妙關係。蕭雅全浪漫情懷滿溢，但敘述顯零散、人物未充分開展。收尾方式頗尷尬...不如接在日本回來就好。但仍有些富有韻味的時刻。尋見當年范父友人後的選擇，乃至溫泉父子對談，是對范保德這人最好的描繪。黃仲崑被拍的特別帥，都可以直接上GQ了，雷光夏侯志堅配樂出色

台式王家衛？嘉義物語2.0？「循環」音樂與幾代人生。影影幢幢，無聊的只好強行謎題化。時空更像是PKD版的半架空台灣，角色是一群天龍人cosplay南部人。