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在默片成熟期，讲故事的技巧已达极致，但推动剧情的对话依然要用字幕，表明默片已走到尽头。镜头摄取了社会底层的光影，真实而冷峻。可惜女主角的镜头未能脱俗，漂亮是漂亮，但是冲淡了影片的厚重感。

#第三部冯斯登堡#

约瑟夫冯斯登堡标志性的长镜头语言，不仅有左右行进的，而且还有纵深的，真是太牛了！斯登堡总是能把一个俗套的故事拍得荡气回肠，甚至拍出史诗感！基本符合三一律了吧？短短的一个晚上和清晨，发生了如此之多的事情！不是英雄救美，而是“浪荡子”救“失足女”，偶然的善意，成就一段好姻缘啊！男主真是太有魅力了！这种无所谓的浪荡子，满口无所谓，大家就是玩玩而已，你别当真啊，最后却付出了真情，这特么就是反差啊！卡萨布兰卡中亨弗莱鲍嘉是他的小弟，此后一切玩世不恭又付出真情的浪荡子们，都是他的徒子徒孙罢了！最后女主缝补衣服那段，真是拍出了圣母的感觉！原来导演一直再找一个金发女，她堕落过，但又比谁都深情都贤惠，最后化作圣母等待着爱人的回归，最后他在黛德丽身上找到了，人间最放荡的女人，也最圣洁最深情！

虽然是默片但是台词非常有趣，多次出现的字幕卡也不会让人厌烦。演员的表现也是非常出色。几处的表现方法都很绝

让一个水手结婚和让一艘船永远停靠港湾一样不可能，而让这种不可能成为可能的正是斯登堡的魔法。在酒吧没有证书的结婚，却通过另一桩事产生了法律的效应。也就是说，他们分开的同时，又成为了真正的合法夫妻。还有比这更加神奇的效果？斯登堡原来还是喜剧大师！它破坏了因果的关联性，正如那被扯掉的口袋一样准确。此外，斯登堡的“烟”之于沟口健二的“雾”，他们都是默片时代的受益者。

勉强两分。斯登堡的好多片子都挺凄苦的啊看来，这部的底色也是这样，船上的铲煤工救了个为情投水的女孩，在喧闹的酒馆和她结婚，很快到了分离的时刻，但他决定留在岸上替她揽下牢狱之灾。大概是这么一个“底层人的金心”故事，题材常见，当时的卓别林什么的都在拍这种东西，本片的特殊之处在于，赋予角色一种孩子气的、同时也是文盲式的，充满生命力的躁动，比如男主跟风尘女展示手臂上一堆女人名字的纹身、他在酒馆粗野的挑衅和打斗，那场乱七八糟又冗长简陋的婚礼，一副厌世风尘气的女主角，看着婚礼有点吃味的风尘女……所有角色呈现出一种没来由的焦躁、愤懑、厌弃的情绪，这样的人物在这类故事里是不多见的。在当时可能提供了新的戏剧张力吧，但同时也显角色单一，没什么可爱之处。斯登堡的室内布光在船上封闭空间有虚幻的雕塑感，但酒馆部分沉闷

影片中最惊喜的是对人物内心的刻画，装煤工人和妓女在房间中的戏份。同时能够看出导演深受德国表现主义影响，很喜欢房间的墙，可以划火柴。

片子可以改名叫《it happen in one night》

3.5。夜雾中的20年代纽约码头，底层人跻身的肮脏船舱、喧扰酒馆和寒酸住所。大都市边缘的有限空间营造一种天涯海角般的窒息空气。疲惫和愤世嫉俗的受害者却还对任何一股涌起的力量献媚，不放弃一丝改变命运的机会。

时间点跟风格上就很定型作，人物多少都属于不太常见的人群，关于他们之间的浪漫情节剧，别具一格的照明，稠密、炫目的摄影，人数众多的调度场面。2q