如果一部历史片可以让人产生想要了解更多的想法，这就已经算是成功了，在这个意义上，这部片做到了。其实不太懂为什么以分章的形式来讲故事，非常不连贯，可能是时长问题吧。

敘事節奏有些突兀。影片結尾柳楽優彌和田中泯並排佇立在無限波浪裏+1

其实除了北斋，东洲斋写乐与喜多川歌麿都有出现，也是惊喜。因为之前看过《北斋漫画》以及《写乐》，其实可以对比着看。

演员们都很棒，只是剧情在女儿出生后直接转入老年太突兀了，剪辑不太行。

整体比较平庸，田中泯的老年北斋演太好了，最惊艳的作品居然都在中风之后，影帝真的不太适合演传记片，个人风格太强了，这部更是和老年版对比强烈。玉木宏和瑛太戏份不多但都还不错，宽叔演的茑屋总让我想到那个书店哈哈。

比较平庸…中年到老年性格过渡很唐突…片尾的浪真的是一绝…

太美了啊，管他故事是啥，内核是啥，在这种程度的形式性的美轮美奂面前，对我来说都不必提。硬要提的话，后半段是明显好于前半段的，人生体验与绘画终于有相融的地方了，演员也更有张力。恕我直言，柳乐优弥在这里演得真不咋地，但他真好看啊。

第一章出场的艺术大家太多了，但交互很少，后面没有呼应，显得虎头蛇尾。青年北斋与老年北斋的生活变迁跳跃过大，他的妻子女儿都没有描写清楚，而她们是影响北斋的重要人物，艺术家的生活与创作是割裂的。老年北斋是田中泯的舞台剧艺术表演，我看到的是田中泯，而不是葛饰北斋。相比起来，宫崎葵的《眩：北斋之女》要好太多。

眼高手低了。

不知道如何评价。但感觉从画女人到画海浪和富士山的转变跟诗词曲的文人化过程惊人地相似。

为了文艺而文艺是比不文艺更糟糕的存在。