抓娃娃

中国电影的特供版表达，一般电影片尾曲出现时，就意味着全片结束，后面的正能量尾巴就不用强行看了。

（一）《抓娃娃》前1个小时，看得我如坐针毡如芒在背，脑海里一直盘旋陆川的“低质强碱喜剧片”差评：1、我完全无法代入片中父母对娃施行的吃苦策略。现在父母带娃，都很重视心理问题。哪个当代父母，不是一边鸡娃，一边矛盾着批判自己鸡娃？让娃吃没必要的苦，只是父母的自我感动而已。2、喜剧是有优势的普通人嘲笑有弱点的人。但我观看的时候，我既不能从世俗角度嘲笑超级土豪的片中父母，也无法嘲笑努力认真诚实地生活在虚假世界中的儿子。影片描述的事实，简直就是我日常生活的世界，于是我只能感觉到恐怖。

（二）电影在1小时5分，儿子开始察觉生活的虚假时，影片的价值部分开始显现。我认同它的地方有两点：1、麻花的社会批判意识，在这部影片中超越了《夏洛特》。《夏》好笑，我们能尽情嘲笑片中每个人。但《抓》把好笑与社会批判结合起来了，《夏》中女性的功能性角色，我就不多说了。2、承接第一点，《抓》的社会批判，绝对不是《孤注一掷》、陈思诚监制《消失的她》等电影中仅仅是对社会情绪的热点抓捕与情绪消费。《抓》是让我看得一身冷汗，却发现自己也摆脱了的一场彻底的教育悲剧。

（三）电影作为大众艺术，麻花选择先让普通人开心。这是该团队立身的根本，也是艺术工作者值得让人尊重的地方。我也是普通人，虽然前1小时我很难受，但后1小时我的确佩服。当然影片也有很多让人吐槽的地方：比如幻象戳破，父亲站道德至高点上说着“我是为你好”的相关说辞（可恶的），此时母亲的角色太让人生气了：她完全是传统规训中的良母形象——父亲打义正严辞牌，母亲打感情牌。结果只能让儿子只能内耗自己。

电影的表达，从来不是四平八稳地呈现意义。当它想教育观众时，观众也能充分发挥主观能动性，看到里面巨大的意义裂缝，如同片中的儿子一样主动揭开幻象。这也正是电影的有趣所在。