不死劫

“哪里有邪恶，哪里就有正义”，这几乎是每一部超级英雄电影的“信条”，它们总是同时塑造出一正一邪，相互抗衡的两个角色。也许超级英雄是不现实的，但这些电影所蕴含的理念，即正邪、善恶之间的对立，却确乎时时刻刻存在于我们的社会。我们的生活中总是会不时滋生出恶，于是我们用善良和正义去与之抗衡，最后或许能够将其打败。

但“对立”一词已经表明其二元的对抗，善恶之间的对立亦是两面，所谓“哪里有邪恶，哪里就有正义”只是单纯地由正义指向邪恶的一元面。正义抗衡着邪恶，同时邪恶也抗衡着正义，或者说，邪恶成就着正义。哪里有正义，哪里就有邪恶。

前两天看了基耶斯洛夫斯基的《杀人短片》，其中提到法律的目的并非是预防犯罪，而是惩戒犯罪者，也就是说，维系着法律的恰恰是与其对立的犯罪，当从这一语境出发去看待法律时，法律便不再纯粹了。正义与邪恶同样如此。

沙马兰在《不死劫》中一直试图从各方面去构建二元对立，这一点在影片中最明显的就是从不会生病、受伤的大卫和身体极为脆弱的伊莱亚，他们无疑是二元对立的最佳代表，但沙马兰并没有止步于此，他想要构建的终极对立是善恶、正邪之间的对立，当大卫最后得知伊莱亚的真相时，这一重对立，便完美地呈现出来了，让我来简单分析下导演是如何通过剧作构建这种对立的（要注意，沙马兰在影片中构建的正邪对立更多是由邪恶指向正义的，也就是本文的标题，哪里有正义，哪里就有邪恶，邪恶成就了正义）：

1. 从电影开头到结尾真相揭晓之前，影片展示的仅仅是大卫逐渐接受自己能力的过程，关于伊莱亚的真相我们直到最后一刻才得知。也就是说，正义的形象是先行的，我们只知道影片中存在一个正义的角色，而那个与之对立的邪恶的角色是没有显现的，在时间顺序上，正义先于邪恶，正义这一形象所既定的作用是缺位的。

2. 大卫对自己能力的发现和接受是由伊莱亚助推而成的，也就是一个正义的角色诞生是靠一个邪恶的角色一步步促成的（一个人活了几十岁都还没有发现自己有这些能力是不太合逻辑的，但这是沙马兰为了剧情的编排而做出的小牺牲，大卫对自己能力只能是不自知的，这样才能由伊莱亚来发掘）。

3. 大卫作为一个英雄，但他的背后却是无数被牺牲掉的无辜生命（这难道还不够讽刺吗）

导演想表达的东西往往是藏在故事和影像背后的，但观众的感受却是直观的，当所有的我们以大卫这一形象为基础建立起来的预设的看法、观点、感受都在最后一刻反转时轰然坍塌时，导演的目的也就水到渠成了。

最后再随便选几处简单说说沙马兰超凡的镜头语言吧。

1.大卫在火车上与旁边女士的对话戏，以反复的摇镜，通过两人前面座椅之间的间隙，两个人物永远都只在画面中各自单独出现，以此表现大卫与环境的难以融入，刻画出他内心的悲伤和孤独。

2. 伊莱亚出生、少年、成年后第一次出场都在镜面之中，暗示其与现实世界的相对立。

3. 伊莱亚少年时首次拿到漫画，主观镜头内的漫画书为倒置，随后伊莱亚将漫画出旋正，镜头却以反方向旋转始终保持着漫画书倒置的状态，寓意着对伊莱亚而言正邪的错位。

4. 大卫与伊莱亚在球场谈话，镜头缓慢向后拉出呈现为一条狭长黑暗的廊道，紧接着对话结束大卫走进廊道，预示着大卫即将要面对的是一条充满邪恶与黑暗的路。

2020.09.28