希望的另一面

2015年，欧洲爆发难民危机，仅仅一年，欧洲的新增非法移民就达到150万，超过前几年总和。近百万来自中东，非洲的难民背井离乡，在异国的欧洲大陆等待避难申请被批准。他们生活困窘，而等待着他们的是寒冬一样的未来。

难民潮的涌入给欧洲各国带来沉重的经济与社会压力，在欧盟内部造成了巨大的分歧。欧洲各国在国情与人道之间左右摇摆，加上各地频发的袭击事件，合作进程屡屡中断。原本开放包容的一体化格局陷入泥淖。边境管制加强；原本欧洲人民开放的社会文化也逐渐变得排外，社区冲突不断。难民潮虽在2017年明显回落，大量难民仍生活在水深火热之中。时至今日，席卷欧洲的难民潮，依旧是一个敏感又令人束手无策的话题。

世上大抵没有多少个导演会像芬兰怪杰 阿基·考里斯马基 一样，够胆拿难民潮来开玩笑。影片就发生在如此紧张的难民危机背景下。影片在谈笑中描绘了难民的苦涩遭遇，又带点超现实看淡世情的荒诞感，阿基在这部电影中把他的独门冷幽默挥洒得淋漓尽致。

影片讲述了叙利亚青年哈立德为了逃避战火偷渡到芬兰寻求政治庇护，一上岸就碰壁官僚制度遭遇遣返。于是哈立德决定“我命由我不由天”逃出一片生天，流落街头期间撞见刚离开酗酒老婆买了间餐厅的落魄老板维克斯特伦。两个同是天涯沦落人不打不相识，跌跌撞撞互相扶持希望重过新生的故事。

电影通篇明明讲述了一个悲伤沉重的难民故事，但当你看着片子的人物在生活的重压下苦中作乐时，偏偏禁不住发笑，又忍不住落泪。在背景无处不透露的悲凉气氛和令人失望的人性中，似乎掺入了一丝曙光，正如影片的名字一样。

阿基用超凡脱俗的荒诞性，将一个悲伤的难民故事描绘成了一部人道主义喜剧。故事吸收了难民潮的思想，以不可思议的轻松和简单拥抱了这个故事，却没有以任何方式破坏其严肃性。比起单纯描绘难民悲惨的生活，这样诉说故事明显难度更高，感染力也更强。

对于那些从未看过阿基电影的人，这里有一个小指南：他曾评价自己为“世界上最好的电影制作人，但拍出来的电影最烂”。阿基与传统的电影制作人相比而言非常与众不同，他重新定义了极简主义的概念。他片中的主角通常是穷困潦倒，跌落谷底，备受压迫的人，然后在生活的角落找到某些小小的慰籍。

他的电影是极简的典范：没有表情，没有特效，没有追车，没有大嗓门，人物只是在屏幕上走来走去，面无表情，宠辱不惊，似乎只是个没得感情的机器罢了。不仅如此，在他的电影中，似乎镜头的微微移动都是一种奢侈。正是这种没有多余的画面，带来了一种看破红尘的智慧，一种对世界严酷的厌倦感。片中的轻微的喜剧效果轻松却令人捉摸不透，或许每一位观众都在观影中对人物们的半冷漠感到困惑，却仍不可阻挡地坚持下去。

而影片的所在地芬兰，似乎给片中人们的“冷漠脸”贴上了一个情有可原的标签。还记得之前火出圈的芬兰人的自闭属性吗？片中的没得感情的机器人演绎与芬兰人天生自带的自闭属性简直完美契合。

在冷酷仙境的芬兰，人们为了不与陌生人接触，那可是使出了洪荒之力：公交站人流之间两米的距离；公园距离感十足的单人椅子……像是所有人的脑内都有一道“保持距离”的程序输入，芬兰人总是不约而同的选择与人隔开几米远，不少外国人也对芬兰人的这种内敛表示惊讶以及有趣。

看到这里，你可能就会想了，难民在芬兰不可能感受到温暖的吧！然而看着看着，似乎你就明白了那种，在北极圈的极寒下，人们惺惺相惜，外冷内热的感情。

这部电影由两条主线组成：一位来自叙利亚的难民，在人生地不熟的芬兰请求庇护，却遭遇官僚制度的无奈；一位失去家庭的的中年男子，利用扑克豪赌的钱进军餐饮业，却大搞地狱料理把餐厅经营得一塌糊涂。

导演精心安排了这样荒谬可笑的两种人的经历，看上去似乎是两个独立故事。然而，他们共同的凄凉遭遇让我们对两人有一种同病相怜的同情，这种轻盈的触感，让我们相信着两条平行线终有相交的一天。

不出所料地，当哈立德被移民局非常礼貌地拒绝后，他开始了潜逃。流落街头时遇上出来倒垃圾的老板，争抢着垃圾桶的所属权，两个同是天涯沦落人不打不相识，跌跌撞撞过后意外互相扶持，希望活出新生。安静的街角，蓝调的民谣抚慰着小人物寂寞的心，昏暗的垃圾场，冷面热心的人伸出援手，一起讪笑官僚无情。

维克斯特伦的餐厅看起来是一个糟糕的就餐场所，尤其是当老板决定将其改造成寿司店的时候——比鱼片还厚的芥末酱膏让离店的人络绎不绝。但它对老板与哈立德而言仍然是一种乌托邦式的场所，是一个与外面对他们追啦喊打麻将格格不入的古怪共和国。在这里的日常带给这两个落魄的人从未体验过的家的归属感。

这似乎应了一开始庇护所里的朋友马扎克的那句深刻而微妙的玩笑话：芬兰会驱逐忧郁的人，但也不要刻意开心。芬兰是一个经历极夜寒冬，充满了疲倦与坚忍的国家。来自芬兰的人经常会说冬天的芬兰很抑郁，他们躲在屋内暖炉后耷拉着脸，吃着平淡无奇的食物或是鳕鱼汤。也许马扎克是对的，政府希望接纳乐观的移民，给他们带来必要的欢乐。片末的哈立德，背负着遣返的悲伤，却找到了归宿，这样矛盾而平衡的人格，有为这样的芬兰带来一些特殊的色彩吧？

再回到本片的导演，与其说他是一个乐于运用黑色幽默的电影人，不如说他是一个用微笑讽刺国家弱点的观察者，一个在阴暗之中挖掘社会美好的坚定良知的人。正如哈立德所经历的那样，赫尔辛基也有它的黑暗面：他受到过种族主义的攻击，也受到过官僚们的阻挠。然而，他也在这样的环境中，遇到了普通芬兰人那种不多愁善感、甚至有点不情不愿的善良。当他告诉马扎克，他爱上了自己的新家时，我们都能够理解为什么。

这并不是一部关于奋斗和坚强的天真故事，相反，它真实又巧妙。正是这种在昏暗中对于人性美好的颂扬，使得希望在彼方出现。