柳浪闻莺

这是个很简单的故事，稍微对电影有点兴趣的人也不难一眼看出本质，一个接近于90年代版本的性转版霸王别姬的故事脉络，因为女性导演叠加女性故事，本身我还是挺期待的，但成品结果非常一般，枯涸到浪费题材和故事设置的程度，女性自身视角优势也一点都没展现出来，所以多写几个字来聊一聊好了。

故事里的垂髫和银心实质上是互位成长，银心稚嫩被生活里的人事物推着走，前半程的情绪填满着近乎幼稚的青涩，她好运气的拥有着生活里世俗眼光认定比较好的一切，然而唯独没有她自己。垂髫是一个很明显提前达到了抛物线顶点的人，于是越过春风得意之后，就只剩下生活与热爱艰难平衡的苦涩。可以说，越剧，构建起了两位主角的关联，也为两位后来的发展埋下了伏笔。前半程的故事里，垂髫替银心推开油腻中年男，而后半程去以越剧讨生活的时候，银心学会了替垂髫挡酒，这中间的种种，实际上有太多细微的东西值得触碰或是挖掘，电影给的立足点过于浅，一个不成工具的工具—工欲善。

男性角色在这个故事里始终是以这样一个角色来勾连故事的，他是垂髫的无心有爱，是银心的有心无爱。银心不喜欢他，但银心需要他，垂髫可以喜欢他，但垂髫完全可以不需要他，但工欲善本人呢？他又在哪儿？他其实是彻彻底底面目模糊的，也许演员在塑造角色的时候已经竭尽全力去赋予这个角色讨女人喜欢的点了，那种纯朴羞涩但又才气满身的努力是很显而易见的，但是无论是台词还是长相，演员本身都没有撑起这种自行添加的人物设置，转回到故事里，垂髫的有爱无心略显牵强，银心的有心无爱，显得莫名其妙，就像一个互位成长的经历中一个再无聊不过但又必须存在的工具，是故事发展的必须，也是电影注定的败笔。

在电影的前四十分钟，我以为电影导演应该是个中年男性，因为只有一些外在的刻板印象才会把女人之间的关系如此不加限制的拴在一个男人身上，但最后没有想到，女性导演把两个女性角色之间那多少也有些许微妙的情感落的平庸，把两人之间的冲突介质设置的模糊又勉强。

女性冲突在利益和择偶，女性共感在维护和托付，很，刻板。我常常会想，如果女性导演在拍摄电影的时候能多给女性一些共鸣式的理解，可能很多时候这个世界都会完全不同，但很遗憾，这部电影远远没有做到。

优点还是有的，城市背景感给的很不错，越剧唱段也还挺好听，扇面之后是意中人的那一瞬暧昧交杂的感觉是很美妙的。但缺点也是很明显的，故事干涩，人物模糊，关系构建失灵，一些稍微浓墨重彩一点的戏码嘛，不如去看看同为女性导演的作品《过春天》。

陈凯歌并不是女人，可他拍出了构建整个《霸王别姬》最具有戏剧性点的巩俐，也没有执着于去用语言叙述程蝶衣的在人物设置上的绝色，但看过霸王别姬的人，可以感受的东西都是很充沛的。

《柳浪闻莺》实际上我到也没有那么高的期待，但我想制作团队应该去想一想女性世界里的男性究竟怎么样才能跟故事合理链接，而女性之间的关系，是否可以在这个社会男性凝视视角的评判逻辑之下还有另外一层的独属彼此的私人地带。

又想到了《雪花秘扇》或许制作团队也应该看看。我还是很认可这个故事里很有表达空间与内容，至少在文本结构上，我觉得表达含量远比电影呈现出来的要多，只拍出这个水平来，过于可惜。