破碎太阳之心

对我而言，他的作品过于文艺气了。所谓文艺，不过是“文学味”与“艺术味”的融合。而这一词汇又恰恰是大众创造并附加到他身上的。这让他的存在显得滑稽起来。人们看到这个，会说，“这很文艺”，看到那个，会说，“这很文艺”。文艺，恰恰是被最不懂文艺的人大放异彩的。人们从他的作品中得出“文艺”的结论，并且又是主观而不加分析的。好像他的本人都不那么重要，以至于作品都不那么重要，这个时候不管他所呈现出怎样的内容，都不过是“这很文艺”。

另外，他的作品总有一种来的太“早”的感觉。“早”，既是他本人的早，过于年轻，不管怎样创作出作品也并不久。同时也是作品太早，有点像不该是这个阶段拍出来的，应该再“等久些”，又或者，即使是这个时候，作品也不该是这样，因为说实话这个时候也不“早”了，还拍，就会很“学生毕业作品”那样。这样说，很抱歉是将他和某些起步虽晚但作品惊人的导演相比了，但我相信是可以这样比较的。

最后，我觉得他的作品并没有呈现出卖弄的成分，但充其量只是将一些潜意识放大出来，我反而觉得无法适应，甚至觉得“刺耳”。这并不是一个“厉害”或是“成熟”的导演所表现出来的。一句话总结，我觉得毕赣是一位将艺术片拉下成文艺片，把它放到喜剧、悬疑等等一起的导演。但千万不要以为艺术片是与他们同列的。

有了这样的想法，某种程度上，他与王家卫是类似的。

他在意的不是表达什么，而是表现什么。如果硬要从他的作品中得出什么他想“表达的东西”的话，很快就会发现根本是站不住脚的，这里我不想举出实例。

如果失去了表达能力或是表达欲望的话，建议您可以不拍，毕赣先生。