破碎太阳之心

我感受到毕赣导演在表达他的电影观，在尝试交流。

黑猫：毕赣。

小女孩：观影的大众。

黑猫要找最珍贵的东西献给小女孩，就是在寻找什么是最好的电影献给观众。

毕赣曾在外流浪（非所谓正统学院派），

因为《路边野餐》被小女孩喜欢了一下下，带回了家，

但他之后拿出的“老鼠”、“蛇”，小女孩都不喜欢，于是黑猫被丢了出去。

尽管毕赣认为，他拿出的是自认为好的电影。

他很困惑。

再次流浪的黑猫想要找到最能打动小女孩的东西，最珍贵的东西，最好的电影，献给小女孩。

第一回找到孤儿院的机器人。

机器人生产糖。离开孤儿院得到一颗。糖为什么是最珍贵的东西？

糖就是商业片，看这类电影的观感就是机器人反复说的“你好再见”。

大量的 “孤儿”、孤独患者们需要这种精神的糖。

糖，立马见效，但药力不持久。

黑猫不喜欢，离开了。

第二回黑猫遇到的是沉溺过去的女性。

生活（车厢、时间）在向前，

但陷在自己的回忆里的人始终面朝着过去的方向。

就像吃面女人的朝向。

她一边要忘记，一边要记起。

有一部分人拍电影是拍为了治愈自己，是为自己的追忆而拍。

但黑猫觉得，能使导演本人感动不已的回忆未必能感动别人。

黑猫给女人点亮灯，打开门，劝她向前看。

黑猫再次离开。

第三回，黑猫决定不跟随箭头指示的方向。让他向左，他偏向右。

黑猫遇到魔术师。倒装、拆解、不可思议地只是捏捏土。

黑猫尝试接受电影是一种幻术，捏的是泥土，但小女孩看到的却是小花花！

最后，黑猫在电影魔术师的路上飘。电影是一种视听的魔术。

最后等待着小女孩从扶梯上出现的心情，

大概就是制片方在电影上映时的心情。

电影上映了，小女孩会出现吗？她会喜欢吗？

（为什么要交出灵魂？因为魔术都是骗人的。

《水形物语》导演的《玉面情魔》，也是这种电影观，电影是魔术，是幻术，用假的造真的，有时魔术师自己走火入魔。）

虽说把观众定位在心智上的小女孩，有人会不高兴，

不过女孩千千万，也不都一样。各猫入各眼！