眼线Le doulos(1962)

欺诈式叙事技巧，通过一个电话就将眼线的倾向完全改变。后半部分的闪回主要起到揭示关键剧情的作用，但引出黑吃黑的那条狱友线更像是凭空出现，不像其它反转在前面有铺垫。片中人物亲自关掉背景音、以手作枪、调换枪的位置、滚落的帽子等颇有意思。

108.56

影片开始的长镜头，和前10分钟的镜头用光，堪称经典。（翻硬币………）

220423法国文化中心看的，留下印象的只有邻座大哥对本片狂野的热爱——比如猛拍大腿大赞经典，特别是快结束的时候的那个镜头——吓得我：欣赏不来是我的错，我知道了。

阿兰德龙过于俊美，还是贝尔蒙多更具黑色气质，黑白电影更契合梅尔维尔的冰冷气质，对于因果论的开创性运用，最直接的硬光，杜琪峰从中偷师不少。是那种前大段都让人看得云里雾里，结局才让人恍然大悟的电影，但结局反倒不那么重要了。

沉闷的大多数时刻，只能琢磨理还乱的人物关系和他们的站位、走位，换枪一戏毫无预兆而更自然谦逊（对比杜，类似戏码更偏爱梅尔维尔的冷峻）。横移拉近车窗内赶路的男人，黑色的天顶笼罩着雨幕里摇晃的路面，联往被他预知的危险结局。真相和浪漫都在最后时刻扑面而来——“太好了”、“我来接你”，突来的瓢泼大雨更应景了。*结尾定格于男人滚落的帽子。

又是团灭；江湖情谊X黑色；我雇我杀了我；“我今晚不来了”；帽子；开场、伪造案发现场、结尾这几段太好了。

神作

打破延续的动作和话语太多了，只在几场戏里感觉到后来梅尔维尔的影子，整体而言更像传统黑色电影

梅尔维尔此后擅长的：细致精准的动作，干净利落的姿态，宿命论的情节这部里一应俱全。除了觉得贝尔蒙多没有德龙帅哥和优雅外，都好看的不行。

说是犯罪片，更接近悬疑片。出场角色众多、线索支离破碎、人物动机各不相同，交织在一起令人费解，大段对话中出现的人名也记不住。再加上梅尔维尔去戏剧化的冷静处理，总之一遍很难看懂。字幕如果还不好的话，那真的一团乱麻。真希望自己懂法语。贝尔蒙多极度潇洒。