东京之宿東京の宿(1935)

庶民阶层的人性之光

个人感觉好过《偷自行车的人》，小津对于儿童的塑造简直世界第一，分分钟抓住孩子们的天真与可爱。

中盛D5港版

有时候真希望霓虹人民能改改说话只说一半的毛病……

跪坐微弓的躯体形成了一条对角弧线，它变形了银幕却平衡了情绪。

唯一的运动镜头（和《晚春》一样），是拍行动中的人，只是这里专拍脚的走路，让我想起《那夜的妻子》。又能以小见大，不显刻意，特别是以旅馆作为载体，喜八一家也好，君子一家也好，都是旅馆/东京/时代的过客。小津最后一部默片，类型杂糅，极为成熟。最精彩的是空地上喝酒吃饭一节，动作的神圣瞬间，一切法都被虚悬了，幽默旷朗中见世情的悲苦。

小津最后的默片，音乐已不再是从始至终的伴奏而具有配乐性质。前半段流浪街头的无产者生活很阿基，后半多少落入了喜八系列固有的窠臼。冈田嘉子很美，但无论穿着或仪态都太优雅，不像无家可归的贫寒母亲，倒像出来游玩的大家小姐。

此时鬼子还在拍电影

导演侵华日军

实在是太讨厌男主了…无论什么都没办法为他的自私狡辩，根本是一个色欲熏心没有责任感的人，沦落至此时代的原因也有，但他的各种特质都太让人讨厌了。结尾也莫名其妙，不由让人觉得是因为审查所以会有最后一句台词。

穷真可怕！穷人为什么经常做出一些让人不可理解的行为？因为在几乎没有选择的同时，还必须有特别高的成功率，这等于是在针尖上跳舞，难！