我们夫妇之间(1951)

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崑崙影業股份有限公司，根據蕭也牧小說「我們夫婦之間」改編，東方紅背景音開場//“以前是在山东，现在在上海了嘛”“上海怎么了……同志，小心你的脑袋被城市改造了”//“你对城市是什么也看不顺眼”“你对城市是盲目崇拜什么都好，你看问题没有立场”//“你当心被上海改造了”“这有什么关系，整个上海都被改造了”//打倒反动派竟然是一个打枪游戏//“我当时没看到城市的另一面，尤其是城市中工人阶级的力量”结尾背景音依旧是东方红。//赵丹好帅啊😭👊

两年前全网还没有片源，昨天突然发现有了，这电影1951年和《武训传》前后被批判，赵丹真是精准踩雷。吵架那段竟然看到类似跳接的手法了，蒋天流演的真好。

编导厉害，电影技法在当时来说一点儿都不落后。只是，中国的电影，都是正宗”故事片“，就是个活动的拉洋片儿。

电影院如果没片子，别拿一些奇怪的片子充数，票房一天56元。完全可以重映老片子，重获一些来自五六十年代的激情。“我把我自己交给了革命！”，然后我把我自己交给你！真是难能可贵的理想主义。我们现在可以把自己交给谁呢？既然是共产主义，合作才是共产主义。也许桑塔格提供了一条男女平等之路，女性一定要去工作，去工作，去工作。

这是毛主席曾经批判的那个小说改编的吗

拍的挺好的，但是可能是年代限制之类的，导致政治色彩稍微有些过于浓厚

融合了民国进步电影的人情味（家庭叙事框架、讲求因果报应，大团圆结局）和解放初期的时代特色（口号、阶级仇的受难段落）/娴熟运用闪回，一个多层闪回和“同轴跳近”很有趣，但总体还是“影戏”/后世说互相改造，其实基本是女方改造男方，片尾的矛盾论二分法也非常标准，但“一元论”下试图以小资旧影人的观点来解释新社会，这种挑战话语权垄断的行为本身可能就是个原罪，再加上社会写实态度的延续揭示了某些刺痛的事实（平等乌托邦的组织内外也有鲜明的等级存在；进城后的腐化现象；以乡音为特征的真实描写有将新主人变为他者的边缘化危机）以及“毒素”的爱情段落、没有鲜明的敌我、自省为主缺少阶级斗争、追求社会公正相互体恤而非继续革命大概都是减分项，民国电影余脉与新社会接轨失败/陈歌辛的配乐很好，化用时代曲和新的“人民音乐”非常圆熟

哥伦比亚大学翻录资源。这片的两大“问题”，一是在用夫妻结婚展现阶级身份融合碰撞时，依旧采用了红袖添香夜读书的模式，女性是被教育的，而此片中女主虽然知识不高，但是在阶级上是属于先进性的，怎么能让男主阶级落后性教育她呢？所以以后激情燃烧的岁月、王贵与安娜中，男性占有阶级先进性，女性落后性，尽管女性在文化艺术上更占有优势。二是农民干部向工业城市干部的转变，被城市改造，这是有些暧昧和危险的。吴茵这个干部形象塑造得太好了！蒋天流演一个山东农村妇女，演得太好了，难怪她后来后悔当时拍戏拍少了，遗珠太可惜了。赵丹只演了半部坏人，我宁愿他多演些坏人，而不是历史人物、伟光正的角色。1小时后怎么还车轱辘叙事了？女友打靶那段真是绝了，让我想起了史密斯夫妇那段，太洋气了！

除了政治性太强以外…剧作好扎实，竟然很好看…

可怕的电影，这种令人窒息的夫妻生活状态