寻找小津Tokyo-Ga(1985)

最后摄影师的话好真挚

寻找小津的内容大概三分之一，剩下三分之二是文德斯东京游记，如果抛开作者光环的话，其实并不出众，算是导演不成熟的纪录片尝试。

网络版资源 以东京物语开场结束 文德斯是多爱日本 柏青哥 假食物 代代木公园的美式舞蹈 笠智众的淡然 东京塔的荷索和堤里的马克 厚田雄春的泪水 当一个导演用崇拜的态度来拍摄另一个导演 似乎总不会太好看 可以和东京厕所成为互文来欣赏东京几十年的变化 只是在东京偶遇真就那么巧合吗 笠智众被认出的那部电视剧应该是北国之恋吧

文德斯的论文

文德斯的80s东京都市漫游，小津电影里的东京与他一直呈现的家庭关系已然消逝，笠智众也不因小津的电影而出名，开头结尾引用的《东京物语》片段很说明他的感触：满怀期待的来，满是疑惑的走。想起了赛登施蒂克的《东京百年史》，东京真是一座不可思议的城市。

在文德斯们的眼里，只要是在拍东京，就都是跟小津有关系。文德斯这是借寻访小津的名义，在东京梦游呢。

怀旧这种事还是你们男的来做吧

迷失东京 电影实际上在处理生活本身 电影中的人们 物体 城市和空间会表明身份 这种现实的艺术再也在电影中找不到了

日本之行，对我来说也像一场梦

7.0 作为没有看过小津任何作品的小白，抱着学习资深津吹维姆文德斯的心态来看的，看完有点小失望。大部分时间，文德斯拿着摄像机，像是在拍摄一本80年代的东京城市漫游电影。高尔夫、柏青哥、迪士尼、食物模具，再加上极度工业感的怪异bgm，种种意象像是偏离了小津电影里所呈现的东京。对御用男主和御用摄影的采访才是精髓，感受到了小津的追求、人格魅力和偏执。 整本电影有点头重脚轻，它是好看的，它坐实了维姆文德斯的粉头身份，又夹带了他最擅长的模式和对日本的观察。它不是「寻找小津」而是「追忆东京」。

想要找到小津，但似乎“迷失东京”。