众人之妻La signora di tutti(1934)

【4.0】尽管一首一尾都点明了对明星商品化的现实批判，但不管是叙事篇幅还是情感强调上，女明星在昏迷中回首的那段不堪情史似乎才是影片重心。这仍旧是一个伦理道德剧式的故事，它以宗教教典式的口吻，讲述了人年轻时任由荷尔蒙发挥不加节制的情感，终将造成萦绕一生的噩梦，如同女明星脑海里挥之不去的音乐声。《欢愉》里奥菲尔斯嘉年华式的镜头语法总显得太花式太满溢，但在这个彻底的悲剧中，反倒有以乐写哀的巧意。

摄影技术高于讲故事技术。喜欢岸上水上车慢行船想快游但划不快这一段落。我们，在电影里见。

同样是炫技（奥菲尔斯哪部都炫），这部的情感力量就挺强。

电影技艺之神。

2021089 行云流水般的运镜和节奏，众星捧月下的孤独女人。

非常精巧的调度和技术，不愧奥菲尔斯

不愧为最佳技术奖

30年代意大利消遣电影。浪漫情节剧，白色电话片。马克斯 奥菲尔斯。最杰出的白色电话片。对宣传行业的明星制造机制作出了辛辣的讽刺。每一个场景都充满了情感风暴，具有巨大的感染力。高潮时刻，摄影机迅速掠过动作，失去然后重新找到角色，带着一种令人眼花缭乱的狂热，使人想起20年代的《情变》。无资源

纵深空间、前后景构图、曲线构图、舞步式移动，统合而成极端优雅古典让库布里克都折服不已的奥菲尔斯式华丽长镜头调度。但华丽影像系统表达的仅仅是单一化、自我感伤的小资情绪，这恐怕是奥菲尔斯最大的弱点。本片且证明墨索里尼fascist时代（至少在1938年前），审查很宽松，仅仅是娱乐的话，没有什么避忌──乱伦可以，女性不穿内衣激凸也可以。

拍得好。

想到张爱玲等女性，终究是孤独一生的结局，身边人是过客，寻找自己的意义这时候变得模糊。淡出淡入用得做出神入化，镜头的流动十分自然，尤其是跳舞那场一见钟情戏码的长镜头，美妙精彩。