流浪记流れる(1956)

战后日本女性不依靠男人的艰辛…老板娘作为负责人个性太弱了无魄力，咋带领，看着都憋屈。絮絮叨叨2小时，平平淡淡的叙述，胜在演员阵容强大。高峰秀子在这里是配角，反倒成一枝独秀角色，既不以艺妓之女以艺妓职业为耻，又坚定内心寻求自己的出路。

女佣是一大亮点，本分，周到，知进知退。

沟口望尘莫及

很生动的女性群像，对准的艺伎这个行当，却没有直面描写，社会变革下的生存压力，没有男性的家庭却是依附男人的畸形生活。

对艺伎群像和时代的描写都不够出色，女演员中田中绢代表演最为亮眼，7/10。

描写艺妓的电影里这是看的头一部，但是，她们都是女人，有职业特点，更相通的却是女人。她们有的抱着女人必须依靠男人才能活下去的想法，有的自力更生，要走出自己的人生道路。人物特点鲜明，是一部很好的群像作品。其间，田中饰演的女仆更有特色，而秀子饰演的女儿角色重要性要差很多了

蓝光

respect

女性不该被禁锢 不论是有形的抑或无形的

看这部电影时，代入感极强，始终为这家艺伎店的前景，里面形形色色的女性之生存担忧，最拉好感的是山田五十铃饰演的女主人，她技艺超群，在艺伎行当多年仍保留一份纯真之心，虽被男性所利用、欺骗，却依然保持着某种执着的坚守；田中绢代虽然饰演女仆，但笑起来贴心的举动非常像故人，给人的感觉很靠谱、舒服，她见证了艺伎行当退潮后面临的困难，身处其中亦不能置之度外，美津侬夫人对她的拉拢没有起作用，也让人感觉温暖，她没有易主，和女主人一样坚守某种信念；高峰秀子代表年轻一代的抉择，既不能从事艺伎行业，对于如何谋生的焦虑跟当代青年十分相似，她说出“女人可以不依靠男人活着”是呐喊，练习裁缝技艺亦是不妥协。成濑巳喜男对女性的关爱到了极致。

熟悉的面孔，身份互换，戏如人生。