无尽华尔兹エンドレス・ワルツ(1995)

为什么有些人有婚姻危机，而有些人没有婚姻危机？为什么有些人会说过去的爱，逝去的爱，曾经的爱，而有些人只会说爱，哪怕相爱之人已经死去好多年？为什么有些人的爱总是如此的明确与深沉，永远的在无限制的生成？理解是什么，什么叫理解我？在这里，爱已经成为真理的替代之物，只有当你准备好真切的去迎接真理，此种爱之真理才能与你相遇。纯粹的自我与纯粹的被爱之人的相遇，就是生成，除却此种生成，生活已然成为虚饰之物。纯粹的面对自我，去体味灵魂的深处，让爱只是成为最上层的外在表现形式，而形式之下，就像喷涌的岩浆。写作与音乐，让艺术与真理驾驭生活，生活是什么？生活只能成为意义与价值的澎湃交融。当我们去注视恋人痛苦的面容，去聆听恋人凄惨的嘶吼，去感受恋人那令人心碎的声线，去面对恋人孤独的身影，感到到其意义才能给爱带来证明

简介幻视成“这是若松的自传电影”，好像也无妨。我爱“他”，我也知“他”如何待我，但教我如何不爱“他”，更深陷更不幸的苦恋叩问，往事不堪回首挥之不去，仍在发生。

女主长得像仲间由纪惠和梅艳芳的合体

低俗

虽然这么说有点失礼，女主某些角度挺像姚晨。

哥们儿性格有够差的

故事性极强 音乐性极弱。喜欢酱紫自信的人 但多少又感觉他们心理会有一些畸形。

补

音乐家本人的音乐所传递的情绪力是很强烈的，我总会在脑海里脑补出他们的形象，与他们产生共情，这感觉使我兴奋，也提高了我的共情阈值。切换到别人构建的电影场景，就容易觉得干巴巴的，总觉得大部分传记电影逃不了生搬硬套，为了疯魔而疯魔，为了神经质而神经质的通病。硬凹出来的天才疯魔日常 总是会削弱“born to die”的浪漫和惨烈，这也是我不会再轻易看音乐类传记电影的一个原因。

纯垃圾。这东西有什么拍出来的必要吗，还阿部薰的传记电影？

典型的人丑胸大