动物方言(2019)

3.5 “《精疲力尽》的《动物史（S）》"，对于"无中生有”的六七十年代，记忆以物件和动物重启。1.可以用《电影史》的方式来理解：以个体史路径切入，在对大量素材的肢解中，使得素材本身的意义被重构，拥有不同时间性的层叠，并指向各素材间隐秘的、不可见的关系；化入、拼贴、卡顿，所强调的反复性，让时间性在迁跃中获得了可供异质共在的场所。2.也可以用《无主之作》的方式来理解：我们以“无主”来对待中国的历史，六七十年代是物质的记忆。定格动画思维+“无主”的、陌生人的各类素材，共同构建成一座“无主”的建筑，观众在其间游走，表层是陷入对历史的无意识状态，而深层是引起对陌生个体的共同经历的共鸣。

能調動觀眾肌理，日常物件構造出普通人的無常人生，被大歷史帶著走的她們發言權在哪？大悲劇發生前後的時光，那消失了的，不可表現的影像才是苦痛根源，唯有透過物的歷史，進入無法言說的家族傷痛。跨越不到牆都隱藏在看來日常的事物之中，單車，梳化，不斷現代化的家居，人賦予物意義與記憶，物左右人的意義與記憶。悲哀是，在現時中國電影環境，針對歷史的說法，故事敘事也無法勝任，會步入捷克電影的後塵，動畫成為出口？當歷史只能有一套說法和走向，雷磊就如王兵一樣具有勇氣打開問題，這一點已教我這外人動容。

在目录，画册和Propaganda的缝隙中坠入最悲伤的深渊。眼眶湿润。

动物，剪报，骑自行车的人，很有趣啊。

睡了一觉，挺吵的睡得不好

普通艺术院校的学生作业水平 典型的video art 拼贴元素没有高级感 first为了凑片类加进来的 周围人看的都是一脸生无可恋

受访阿姨本以为可以给自己的过去一个交代，无奈遇到个梅里爱转世

不知道怎么打分 更适合做成一套installation 相对于动画更像他之前的照片回收项目

我看完《动物方言》出来了，心情十分复杂，一方面是柠檬精人家可以拿学期作业参展，另一方面是尴尬于影片的无聊，视听的不友好和观众的持续离场。而我，可能永远也不敢拿学期作业参展。作为一个essayfilm的尝试，图片的拼接与强迫运动，生活史的重构与再现，我似乎理解选片人的欣赏点，但是作为一个学习电影的人，中影的水印都在大屏幕上大剌剌地摆着，这个作业放在我们班可能是要被tutor全方位无死角360度螺旋批评的…另外这个片子居然拥有all cleared copyright，我服大佬[抱拳]

#69thBerlinale# 论坛。非常有想法的实验动画作品，绝对是鹿特丹的菜！主要由影像和声音的不同来源的found footage构成，声画完全分立。声音来源包括1988年的家庭录音磁带和导演2017年对母亲的采访（直到影片40分钟左右才亮明母子关系），影像来源则包括新闻纪录片、家具商业目录、人体运动造型图册和其他一些画册，从中选取影像制作纸动画。导演并没有采用所谓“后记忆“的叙述框架，但是实际上是一部典型的讨论“后记忆”的作品。精彩构思包括：通过打断母亲的叙述来表现“代沟”；运用磁带声音的模糊变慢和丢失来指涉记忆的变形；以及使用完全无关自己家庭的公共和商业影像，来建构一种私人回忆的图像。运用目录和图册使得导演无意识地带出了一个数据库结构。当然影像比较重复，有些选择比较随意，加之结构仍有提升空间，否则真要五星啦！